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介绍
在本教程中，演示创建实时武士角色的流程，该流程基于 Kati Sarin S 的原始概念。我将使用各种各样的软件，如ZBrush，Maya，Substance Painter和Marmoset。
在ZBrush，Maya和Substance Painter中创建风格化的角色
参考资料和情绪板
当开始这个项目时，我已经清楚地知道我要做什么（感谢Kati的概念）以及它在风格和颜色方面的外观。但无论如何，我需要找到一些有用的解剖学参考，尤其是衣服，因为我有点担心和服的所有复杂褶皱。我不想使用任何像 Marvelous Designer 这样的布料模拟包，因为我想让事情变得简单，但我需要意识到褶皱是如何形成的;布如何以及在哪里拉伸。我通常使用Pinterest和Google来收集我可能需要的任何类型的图像。我将所有内容拖放到 PureReF 中，为每个新项目创建多个情绪板。
PureRef 中的参考资料和风格板
在ZBrush中屏蔽
这个项目中我决定不使用任何现成的基础网格，我从一个同名球体开始我的方块，并使用插入球体画笔为手臂、腿和其他所有东西添加更多球体。这样，我就可以在练习解剖学的同时玩弄形状和比例。
从头开始总是一个挑战，因为一开始一切都看起来很混乱，一点也不吸引人。这里重要的是不要放弃。使用您的参考资料，找到弱点并修复它们。在某些时候，模型会开始看起来越来越好，只是继续前进。
我在屏蔽阶段使用最基本的工具。这些是移动刷，粘土堆积刷，大坝标准刷，捏和充气。除此之外，我还使用蒙版和多组，并尝试将拓扑保持在尽可能低的水平，以便更容易地操纵形状和移动东西。
在ZBrush中屏蔽
在ZBrush中雕刻衣服
我复制身体网眼以遮挡紧身衣服，例如这件衣服。我只需使用“选择套索”工具选择所需的零件，然后删除隐藏以摆脱不需要的几何图形。我可以使用带有拉伸功能的 ZModeler 工具使某些零件更厚，该工具可以应用于单独的多边形或多组岛。
在ZBrush中雕刻衣服
在ZBrush中为和服建模
对笨重的衣服（例如这件和服）进行建模的过程在开始时几乎相同。我正在从身体网格中制作初始块，或者使用拓扑画笔在身体网格上绘制轮廓。
然后我使用移动刷来拉网眼，延长袖子和底部，直到我有一个轮廓分明的轮廓。请注意，在此步骤中，我仍在处理最低的细分。一旦我对轮廓感到满意，我就会使用面板环增加厚度。您可以在位于几何菜单中的EdgeLoop选项卡中找到它们。我还在折痕边缘，以便在添加更多细分时一切都保持足够清晰。
最后，我使用Michael Vicente（Orb）的Orb_Cracks刷来创建风格化的褶皱。这部分既有趣又具有挑战性，因为我需要在大、中、小细节之间保持平衡，而不会过多地追求现实主义。我尽量保持褶皱简单，不断参考我之前收集的图像的情绪板。
在ZBrush中为和服建模
ZBrush中的多彩画
有时，在紧迫的截止日期下工作时，此步骤可能会浪费时间，但是对于个人项目，我更喜欢在ZBrush中为我的角色添加颜色，看看它是如何工作的。我不会导出这些颜色或进一步将它们用作纹理，但我真的很喜欢使用 Polypaint 函数进行初始颜色块，因为它非常快速和方便。只需将画笔切换到 RGB 模式并移动控制滑块即可调整笔触的不透明度、强度和柔和度。
ZBrush中的多彩画
玛雅中的重新拓扑
Maya 是我选择的重新拓扑工具。我也将它用于硬表面建模和UV映射，因为能够在一个程序中完成所有操作，而无需在各种包之间跳转，这要容易得多。
在我开始制作低多边形之前，我会在 ZBrush 中抽取所有内容，因为 Maya 在处理数百万个多边形时有点慢。我还取消选中 ZBrush 中的“导出子组”按钮，这样它就不会将每个多组转换为单独的几何图形。
将高多边形对象导入 Maya 后，我在顶部的控制面板中启用“创建实时”功能，以将对象转换为实时表面。现在，我可以使用“建模工具包”菜单中的“四边形绘制”功能在其上创建一个新几何图形。
玛雅中的重新拓扑
分解网格以进行烘焙
在将我的模型带到 Substance Painter 之前，我在 Maya 中使用了一个老技巧，它可以帮助我在烘焙时避免阴影中的错误。我创建了一个简单的两帧动画，并将网格体的所有重叠部分分开（不要忘记为角色的高多边形和低多边形版本执行此操作，以便它们具有相同的位置！我按键盘上的 S 以保存对象在时间轴上的此位置。这样，我就有一个关键帧用于组合网格，另一个关键帧用于单独的部分。
分解网格以进行烘焙
物质画家中的烘焙和纹理
在 Substance Painter 中使用金属粗糙度模板设置一个新文件后，我烘焙了分解版网格上的所有贴图，然后在编辑>项目配置中将其替换为组合贴图。
我切换所有地图以检查所有内容是否干净，然后开始纹理。这是我最喜欢的步骤（以及雕刻高多边形），因为它提供了很大的创作自由。物质画家有几十种工具和功能，非常适合逼真和风格化的纹理。在这个项目中，我使用它的PBR函数，因为我想使用动态照明，让我的材质看起来更像它们的真实参考（即，我使用编织纹理来制作布料，金属部件使用金属/粗糙度参数等等）。
我使用了很多带有蒙版的填充图层，这使绘画过程更加灵活，因为我可以轻松调整每个元素的颜色和其他图层参数。
物质画家中的烘焙和纹理
在玛雅中摆姿势和绑定
有时我会使用转置大师在ZBrush中摆出我的模型。但是，这次我担心的是皮肤重量和纹理，因为我正在制作一个应该动画的实时模型。因此，我决定在Maya中设置一个简单的装备，仅用于摆姿势和演示目的。Maya 中的 HumanIK 功能允许您将现成的骨架绑定到网格。如果您想尝试一些简单的东西，请查看 3dEx 的这个绑定教程，它很容易遵循。
在玛雅中摆姿势和绑定
狨猴工具箱中的最终演示
当所有纹理都准备好并导出后，我会将所有内容放入Marmoset Toolbag中。我喜欢在这个程序中渲染，因为它可以流畅地处理低多边形和高多边形网格，同时高速和实时渲染。
我调整着色器，设置灯光并检查一切看起来如何。我使用一组相机拍摄模特的全身和特写场景，这有助于从各个角度展示它并建立平衡的构图。
如果您想了解更多关于在 Marmoset 中渲染的深入过程，请查看我在 Marmoset 网站上的文章，我在其中逐步展示了我的设置。您也可以直接在Toolbag中进行所有后期处理和色彩校正工作，但我更喜欢Photoshop，因为我还可以在背景上放置一些额外的元素，以使图像看起来更加醒目和完整。
这几乎是我风格化角色创作的过程！我希望您已经发现了一些有用的提示和技巧，可能对您未来的项目有所帮助。感谢您的阅读！
狨猴工具箱中的最终演示
武士风格化角色实时模型