村上春树
如果我去采访这位有名的日本作家，大抵会问的一些问题：
1 什么时候开始爱上写作，觉得非写不可，不写就难受
2 受到什么影响，让童年没有爱好的写作者，持续写作
3 最喜欢混迹的圈子，最喜欢读的小说，最喜欢的作家，喜欢的原因
4 作家最想在自己的作品中表达自己哪方面的情感，思考或者忧虑
5 生活方式，作息方式，写作方式
6 如何捕捉素材，咀嚼素材，用什么样的方式将素材表现到作品里
7 除了写作，阅读之外，平时的生活习惯对写作的协调，比如运动，旅游，看报
村上：初稿总是很乱，我必须一遍一遍的改写。
写代码，同样遵循反复修改的规则。改写的目的，其一使逻辑明细，理解容易；其二增加复用的可能性，也就是造轮子。
巴黎评论：你第一次读卡夫卡是什么时候？
村上：十五岁。（居然记得那么清楚）我读了《城堡》，那是一部伟大的作品，还读了《审判》
在IT行业，同样可问：
你第一次读《数据结构与算法》是什么时候，
第一次读《计算机构造与原理》是什么时候，
那么《设计模式》《重构》，《软件工程》是什么时候？
应该罗列计算机，以及数据库，数据仓库，分布式计算等前沿作品，这些作品应该在什么时候读，以及应该读出的设计理论
巴黎评论：这很有意思，这两部作品都是没有写完的作品，他们都没有结局。你的小说也有类似的感觉，比如《奇鸟行状录》，让人感觉你拒绝提供读者希望的结局，这里面是不是有卡夫卡的影响？
村上：不完全是。你读过雷蒙德*钱德勒的小说，他的小说并没有真正的结局，他可能会说这个人是凶手，但对我来说，到底是谁干的，并不重要。结局没有任何意义。
小说可以追求引人入胜，摸不着头脑的美，那是小说的境界和手法。但程序却不是，一定追求清晰和正确，但程序有自己的美，《程序之美》，能提炼出程序之美，罗列出其美在哪里的一定是高手，比如复用，正确，快速，快捷部署和编译，一次编译到处执行等等。那就是追求的境界。
如果没有见识到编程高手的环境，没有和他们共事，那确实是件遗憾的事情。那么如果没有见识和阅读过他们的日记和书稿，随笔，是不是遗憾中的遗憾呢，毕竟书，笔记，手稿，代码，在网络上都是免费或者付费可得的，相比和他们共事，容易的不止一点点。
村上：有一件很有趣的轶事，霍华德*霍克斯想把钱德勒的《长眠不醒》拍成电影，但他搞不清楚到底是谁杀了那个司机，于是他打电话去问钱德勒，钱德勒的回答是：我不在乎是谁杀的。我也是同样的态度：“结局”没有任何意义，我不在乎《卡拉马佐夫兄弟》里的凶手到底是谁。
《巴黎评论》：可是，《长眠不醒》之所以引人入胜，其中一个原因就是读者想发现杀死司机的凶手是谁
村上：我本人写小说的时候，事先并不清楚谁干了什么，我和读者处境相同。当我开始写一个故事，我根本不知道故事的结局，也不知道接下去会发生什么。即便故事一上来就有一桩命案，我也并不知道凶手是谁，我写这本书是因为我想去发现谁是凶手，如果我事先知道是谁干的，那么写这个故事就没有意义了
写程序虽说有着清晰的需求，但下手写的那一刹那，往往只是有个方向在指引着你，你不知道用什么手法去达到最优，达到最大复用率，往往都是在修改的过程中，慢慢领悟这一块该抽象，这一块该集成，这里可能需要需要考虑多线程处理，这里还要加点断点调试，等等。一开始就把大系统的每个小部件都规划完整的，都会惊讶于复杂度的蔓延。只有将基本功能完善过后，才能考虑那些需要优化和重构的地方。这也是为什么一开始不要过度优化的原因所在。
一开始就不给自己设定条条框框，往往才能在写作，写代码中找到快乐。
至少现在的我还是这么觉得。
《巴黎评论》：你一般来说，（你写的小说）修改几遍？
村上：一共写四到五遍。我一般花六个月写完第一稿，然后再花七八个月修改。
《巴黎评论》：你的一个典型工作日是如何安排的？
村上：当我进入一本书的写作阶段时，我会在早晨4点钟起床，工作五到六个小时。下午的时候，我会跑步十公里或者游泳1.5公里（或者两样都干），然后读一会儿书，听听音乐。我晚上九点钟就寝。我每天重复这种作息，从不改变。这种重复本身变得很重要，就像一种催眠术，我沉醉于自我，进入意识的更深处。不过，要把这种重复性的生活坚持很长时间-半年到一年，那就需要很强的意志力和体力了。从这个意义上讲，写大部头小说就像救生训练一样，体力和艺术敏感性同样重要。
集中大块时间，沉浸于一样事情当中去。用不同的思维方式让自己休息，提高效率，坚持一段时间就能做成一件事情。所谓的积累就是如此。而不是把很多琐碎的事情糅杂在一起，让这些事情都偷走你精力的一部分，导致事事都干不好。
比如学 ASP.NET 那会，就是天天看 2-3 个小时的 ASP.NET 代码，结果 2个礼拜就能熟络的掌握 MVC 的规律了；再比如看 ElasticSearch 那会，就是盯着《ElasticSearch 权威指南》，《ELK 实践指南》，《ElasticSearch 高级服务器编程》三本书看，一个月后，从搭建服务器开始到使用 DSL 查询全文索引也都没有问题了。坚持一段时间，不间断的摸索技术，就能掌握个七七八八开始干活，而不用羡慕别人为什么懂那么多。
村上：我写最初的那两本小说时，想要做的就是要解构传统的日本小说。所谓解构，就是想要去除传统日本小说中内在的东西，只留框架，然后我再用一些新鲜，原创的东西来填充这个框架。直到1982年我写完第三本书《寻羊冒险记》，我才成功找到了实现这一构想的方法。前两本书在我摸索的过程中，对我有所帮助，仅仅而已。我认为我的小说是从《寻羊冒险记》开始才有真正体现了我自己的风格。
写 SQL 代码的时候，写 Python ， Java, Scala 的时候，尤其是 Java 的时候，那种写出来自己风格的过程，是不断寻找自己的过程。往往看着别人的代码觉得不屑一顾，或者优秀得惊人天人，自己竭力去模仿着别人的写法。但（短时间内）还是觉得自己的代码太难看。只有经历过一个又一个项目的锤炼，我才觉得这才是我喜欢的写代码方式。
村上：我很爱看电影，我最喜欢的导演是芬兰的阿基*考里斯马，我喜欢他的每一部电影，他们都很棒
村上：阅读《白鲸》和陀思妥耶夫斯基是于身心有益的，但是人们现在没有那么多时间。所以小说本身经历了很多大幅度的改变，我们不得不抓住读者的脖子硬把他们拖进来。当代小说作家在使用来自很多其他领域的技术—爵士乐，电子游戏等等。我觉得在今天，电子游戏比任何东西都更接近与文学。
村上：当我写作的时候，有时候我会感觉自己是一个电子游戏的设计师，同时也是个玩游戏的人。我编造了这个游戏程序，现在我正置身于游戏当中，我的左手并不知道右手在干什么。这是一种超脱，给人一种分裂的感觉。
《巴黎评论》：你是不是说，虽然你写小说的时候，并不知道下一刻会发生什么，但你的另一部分却很清楚故事会往何处去？
村上：我想那是无意的。当我沉浸在写作之中的时候，我可以同时体验到作者的感觉和读者的感觉。这是好事，它会加速我的写作，因为我和读者一样想要知道下面会发生什么。不过有时候，你必须刹车停下来，如果你写的太快，读者会感觉疲惫和乏味，你必须让他们在某些地方停一停。
《巴黎评论》：你是怎么做到这一点的？
村上：凭感觉。我知道什么时候该停一停。
《巴黎评论》：音乐，特别是爵士乐对你的写作有多大帮助
村上：我从十三四岁开始听爵士乐，音乐对我有很大的影响。音乐的和弦，旋律，节奏感，以及布鲁斯的感觉对我的写作都有帮助。写一本书就像演奏音乐一样：开始时我演奏主题，接着我即兴演奏，最后还有一个所谓的终曲。
兼具深度与广度，不把一个爵士家的作品听遍，不了解这个音乐人的全部；不听遍别的音乐人的作品，不能比较和感觉这个领域的潮流与时尚。音乐与作家，都是在体验一个作者的经历与思维。程序员也一样，看了伙伴或者前辈的代码你就知道他是个什么水准，或吸收或摒弃。
但切记，需要沉得下心去看别人的文章，评论或者感想。试想从当中必定能学到或者体悟到一种风格。只有当自己能对别人的思维做出正确解析和批判时，才不枉费阅读的那一番功夫。只是看了少许开头就判定文章等一无是处，要么你已经超凡脱俗，要么真心是浮躁。
所以凡是对别人指手画脚，只有攻击没有指导的对话，我一律视其为可被忽视的无脑残障人士言论，坚决以与打击。