在之前的讲述中，宝剑的基本样貌已经呈现在我们眼前了。但是上次的内容中，我们没有详细处理亮暗变化、颜色过度等问题，再加上原画提供的颜色不一定符合视觉效果，因此导致模型看起来不够真实。那么接下来的内容，我们先从绘画的基础知识讲起：
素描基础
三大面
三大面指物体受到光照之后呈现出不同的明暗变化。
- 亮部：受光照充分 。
- 灰部：介于亮暗之间。
- 暗部：背光面。
五大调
五大调指色彩过渡，让绘制结果更符合实际情况。
- 受光面：光线垂直照射地方（包含高光），受光最大，颜色最浅；
- 中间色（不必画）：灰面，收到光线的侧面照射，处于明暗交界，层次丰富；
- 明暗交界线（不用画）：一般出现在灰部；
- 反光：受到周围物体反射作用，在暗部反光，比明暗交界线的颜色浅；
- 投影：物体的影子，边缘清晰，离物体越远越模糊。
冷暖色
简单的总结一下，暖色是变红变黄，冷色是变紫变蓝。
在绘制的过程中，从原画上吸取的颜色有时候明暗度和饱和度是不对的，这就需要我们自己进行调整。在bp3D中，可以看到以下的调色盘：
这其中，S代表了饱和度，可以通过它调整一个色相的浓淡；V则可以调整一个色相的明暗，越暗越接近于黑色。
光影与色彩
光影默认为上亮下暗，做模型需要拉远看视觉效果。虽然模型的各个部位都有高光的地方，也都有更暗的地方，但视觉上要保证上方部分上应该比下方更亮。并且除了要有明暗过渡，还要有色相过渡，因为底色只是描绘了大体的颜色，颜色与颜色之间是十分生硬的，也因此需要我们处理好色相的过渡。通常情况下，只需要吸取两种颜色的交界处，将交界线变宽一点即可，如果感觉过渡色不好，可以重新吸取颜色，直到画满意为止。
画笔的重要属性
尺寸：画笔大小；
压力：画笔的压感 用来调整相同力度下颜色的浓淡；
硬度：画笔绘制的软硬感 调整画笔颜色的虚实，会影响质感 ；
间隔：决定绘制线条是否流畅 线是由点构成，间隔是指点之间的间隔。间隔大适合画花纹类，间隔小适合画直线类。
渲染
有了这些基础知识，接下来还是继续上节课的内容，渲染我们的模型。为了保证渲染的准确性，我们先来了解一下选框工具：
选框工具
Bp3D中有两种我们常用的选框工具，分别是矩形选框和多边形选框：
使用选框工具可以在一个图层下框选一个范围，框选范围之后，笔刷工具将只能够在该范围内绘制，因此当绘制不好交界时，就可以使用选矿进行辅助绘制了。需要注意的是，多边形选框只能在纹理视图（2D下）操作。
取消选框：
ctrl+d或左击任意其他位置
隐藏/显示选框：
Ctrl+h
注：隐藏选框之后，所有的选框包括后面新建的都会被隐藏。隐藏的选框无法通过撤回来取消隐藏，如果忘记自己隐藏了选框是无法绘制在其他地方的。
另外，bp3D可以自己设置设置快捷键，没有快捷键可以在窗口—布局—命令管理器中设置，在名称过滤栏里可以搜索想要功能：
当然，对于复杂的模型来说，只是使用矩形选框和多边形选框是不够的，需要我们进行加选和减选。加选按住shift即可：
减选需要按住alt：
有时候也需要用到反选：ctrl+shift+i。
轮廓工具
轮廓工具有三种，直线轮廓，形状轮廓，文字轮廓：
轮廓工具可以按住shift拉直线，线条比较小时就是拉线条，线条大的时候会拉出拱形粗线条：
形状轮廓默认是圆（椭圆）形轮廓，可以在左面调整轮廓：
文本工具就是在图中插入文字，方便雕刻。
接下来先用直线工具画绷带。在绘制之前，先要确定好绷带出现的大概的范围，然后确定每条绷带的相对位置和方向。画绷带时最好新建一个图层，如果不满意可以删除重画。我们使用直线轮廓，把宽度设置粗一点：
有了绷带，这个模型就更完整了，下面进行细化。提醒大家一句，在绘制的过程中，大可大量新建图层，以免出现错误就前功尽弃了：
如果我们想要不看某个图层的内容，可以点击前面的小眼睛让它闭上，想要让某图层的透明度更高可以调整上面的灰色条：
渲染模型
讲了完了这些基础工具，才到了今天的正题。首先使用选框工具，逐个完成每个一部分的精确绘制：
注意：这里要用到明暗的变化，尤其是对剑柄的绘制，整体感觉要比剑刃暗（PS：检讨一下这里小编做的不好…）。所以绘制的时候如果颜色给我们的感觉太亮的话，要去手动调节明暗的。
色彩过渡
使用选框工具以后，我们的模型更具有立体感了，但是尤其是选框与选框交接线的地方，色彩看起来还是会比较硬。为此我们再新建一个图层，将看上去比较别扭的衔接重新过渡一下：
（请大家依据上面的理论内容自行绘制，小编的过渡比较low）
结构线
下面回到原图。可以发现原图中除了以上提到的部分和一些特殊的细节，还有这样一些地方值得注意：
剑上有很多较亮的线，这就叫做结构线。我们加结构线的方法也很简单，新建一个图层，吸取亮色，用直线轮廓描出结构线，不要太细。接下来使用橡皮擦工具，将比较粗的结构线擦出原图的样子。
剑身细节处理
现在，除了剑刃和剑柄上的磨损之外，还有一处类似雕刻的细节：
我们用直线工具和文理示图解决。因为不容易一次对准位置，我们把这部分分为多个图层，绘制好大小之后用移动图层调整位置：
点击这个按钮之后，就可以左击拖动图层改变位置了。调整好之后我们右击图层选择向下合并：
因为这个细节需要三个颜色大小不同的相似图案组成，所以我们需要将刚才的操作重复三次，做出理想的效果：
注意：我们是在新的图层上绘制的，因此如果我们把颜色染到了剑柄上，就可以直接用橡皮擦擦掉。但如果没有画在新建图层上，就会殃及到剑柄的其他颜色了。
接下来框选剑柄，用直线工具画出宝石的槽：
绘制过程中多出来的线可以使用橡皮擦擦掉。擦好之后，我们继续把剑把上的绷带做好过渡和明暗处理。做好之后就有了这样的结果：
（其实剑柄的明暗并没有做好，给大家当个反例）
最终渲染
下面又回到渲染了，先将之前保存的剑的obj或max文件打开，按快捷键8进入效果调节，调整材质显示细节：
我们把全局照明的染色换成黑色，环境光换成白色，只需要把白色的块拖到黑色块位置即可，然后点击交换：
接下来将psd文件拖到剑上：
接下来按F10打开渲染设置：
将宽度改为2048，高度改为1280（记住这个值，以后也会一直使用）。然后按住shift+F键，会将剑框柱，我们需要把剑放在最外面的黄色框里，然后克隆两个剑，分别旋转90度和180度：
然后我们点击渲染（如果关掉了刚才的框，就再按一次F10）：
将该图保存为jpg格式即可。
总结
到此为止，剑模型的绘制就已经结束了。由于小编是边学边写，所以笔记有些凌乱。接下来我们总结一下绘制的过程：
底色：底色是必须西安确定的，确定底色可以帮助我们看清楚颜色以及其范围位置，在这个过程中不用注意明暗。
过渡&明暗处理：遵从原画，在底色确定的基础下做色彩过渡。同时需要根据上亮下暗的原则，根据原画整体的感觉确定明暗。 画过度的时候从中间色吸色，可以每画一笔吸一次，不对的地方及时撤回。过渡到颜色不会非常突兀为止。
细节：细节包括以上没有处理到的原画内容，用剑模型来说，结构线，破损，绷带，宝石槽等都属于细。处理这些细节通常也需要甚至更需要注意注意明暗和色彩过渡，让模型更具有灵性。
下次我们会继续练习一个模型，对模型和色彩的把控，需要更多的练习加以巩固。继续加油吧！