这片子的构图简直太美了
温暖又激动，像一部逃亡的童话，反派的角色，正义的角色都非常的鲜明
一个逃亡的故事？
当我以为结局是三个人因为战争一起去旅行的时候，却没想到古斯塔夫居然被射杀了，死在了纳粹法西斯的枪下，没有像法西斯低头。可以用正直，体贴入微形容他的人格。
似乎两次检查zero的证件的时候，古斯塔夫都咩有低头，他真的痛恨德国纳粹。
主角
古斯塔夫：拉尔夫费因斯饰，
Zero
德米特里
警官亨克尔斯
杀手：忘记了。反正杀人不见血，不眨眼
阿加莎（门德尔）
其实就是一个逃亡的故事，为什么还要再安排四层空间，无数大腕来演绎?这就是在向传统讲故事的技巧致敬了。广播电视传媒对传统讲故事的技术是. -种极大的冲击。在多快好省的年代，读者能读帖子就不看小说，能看视频就不看电影，因为快节奏的生活已经无法让我们再有那么多时间去体验完整美感的酝酿过程，反而习惯了感官上的无脑刺激。因此文艺创作人员们能把一个故事讲简洁明快了，就尽量不搞复杂，观众也没那个耐心，据统计近半个世纪以来好莱坞电影中剪辑镜头的使用量已经超越长镜头使用量的.上百倍，只有眼花缭乱高大上的音画，才满足得了观众的胃口了，而这就好比饮鸩止渴，阈值调高了，技术革新又跟不上，作品没有了灵魂，只有靠技术来包装，电影院就难以再坐得满了。然而本剧导演却不厌其烦的耗费那么多胶片，使用那么多演员来重复这个故事，这即是在勇敢地缅怀我们已经丢失的传统和习惯。大家已经习惯了吃快餐,很难满足于咖啡和下午茶，导演不得不用牛叉的卡司把大家的眼球震住，然后再坐下来好好讲这个故事。不过大腕们参演哪怕是一分钟也是值得的，只有大师才看得到这样大师级著作的潜力，哪怕奖杯难分，只要为其献身一刻，就是和逝去的大师对话，就足以留名青史。
在作家的家里，作家讲自己的书;在酒店大堂里，门童对作家八卦Zero的传说;在清真风格明显的澡堂里，在酒店餐厅吃甜点的餐桌上,老Zero对作家讲自己的传奇;在逃亡路上，古斯塔夫对Zero讲自己的经历;在作家的纪念碑前，少女拿着小说缅怀...每一次讲述，都脱离不开一个密切配合的环境，以及讲故事、 听故事的人的亲身参与，这，就是传统讲故事技巧的真谛。然而电影也表现出了讲故事技巧的衰落，Zero和古斯塔夫是共同参与和经历故事;作家是亲临酒店，从Zero口中继承故事;女读者只能通过书本脑补故事;而我们只有依赖电影惊鸿一瞥了。这就是现代性带来的悲哀。导演的强大之处就在于，即使是用镜头语言，他也可以带给我们一种身临其境的怀旧快感，在今天，很多人除了秀事业线、秀高科技、秀呆萌，已经做不到这么好了。
微弱的文明之光仍残留在这野蛮的屠场里，这就是人性一开始不是很理解这句台词，知道后面隐隐的表达了古斯塔夫也是犹太人，zero去接逃出来的古斯塔夫，古斯塔夫由一开始的谩骂到知道zero因为战争逃难之后诚心道歉之后，才理解。
因为德国纳粹一直在屠杀犹太人啊。
阔怕。