一、前言
上周《王牌对王牌》节目的主题是《国宝回国》，而今天的AI绘画的灵感，就来源于这期节目。
下面这组图，左侧部分因时间的流逝而显现出褪色和损伤的痕迹，色彩变得暗淡，细节也因年代久远而变得模糊不清。
而右侧部分已被精心修复，色彩鲜艳、生动，图案细节清晰可见，恢复了艺术作品的原有魅力。
上面对比图使用 DALL·E 3 创作，来模拟中国古代名画修复前后的对比效果。
二、古画修复过程
虽然在上面的一组图画中，一条简单的 Prompt 指令，就可以画出古画修复前后的对比效果，但是实际的绘画作品的修复，却是非常复杂和艰巨的。
在节目中，南派文物修复师、少数民族古籍修复专家、全国产业导师资源库技能大师刘胄老师，讲述了其中一图画的修复过程：
这是一幅碎片多达 1000 多片的古画。修复前期，会用骨胶等一些胶质给颜料加固，然后将热水烧开后凉一下，把整幅画泡在水里面，用来稀释酸碱度。
之后将古画背后的纸张揭掉，在含水的情况下，用毛笔一点点把碎片推到它对应的位置。
三、文物数字化回归
在节目中，国宝纪录片《盛世修典》的总导演王伟平老师，讲述了流失在海外的一些绘画级国宝数字化回归的过程。用高清的数码相机，将绘画作品拍摄下来，用现代化的高科技手段把它们印刷出来集结成册。
王伟平老师讲述了其中一个最具代表性的绘画作品的数字化回归：这幅画大家在上学时的历史课中应该都了解过，就是《女史箴图》
《女史箴图》的原作已遗失，现在在大英博物馆的是唐摹本。在 2006 年时中国就和大英博物馆来谈判要这幅画的数字化回归，终于在 2009 年有了实质性的进展，大英博物馆给我们提供了数据文件。
但由于在当时拍摄时，对于这幅画的细节等，拍摄的不是特别清晰，为后期修复增加了很大的难度。最终经过多年的努力，终于在 2018 年，在先秦汉唐卷里，出版了《女史箴图》的主体部分。
但出版后发现，这幅画卷尾的邹一桂的《松竹石泉图》没有收录。原作是 12 幅图，由于国外对中国的卷轴画不是特别了解，所以分成了 9 段来装裱。
为了使这幅画能够首尾相连，所以又花了几年的时间来进行邹一桂的《松竹石泉图》的收录。所以整幅画的修复，是花了整整十年的时间。而中国有上万的国宝，可见国宝绘画的数字化回归，是一个多大的工程。
四、结束语
这些绘画作品和其他文物的命运，是和我国国家的命运紧密相连的。
在我们国家羸弱的时候，这些古画、文物流失出去了，现在国家强盛了，这些文物在海外流浪多年后，逐渐回到我们的祖国。
虽然有些文物目前是通过数字化回归的方式回到祖国，但希望未来有一天，我们的国宝都能够实体回归。
也希望 AI 技术或其他高科技技术，能够在文物修复和数字化回归中，发挥其重要作用。
Prompt 分享：
A depiction of a fictional ancient Chinese painting in two different states, precisely split down the middle. The left half of the image should show the painting in a damaged, faded, and blurred state, representing pre-restoration condition with clear signs of age and wear such as discoloration, tears, and missing pieces. The right half should show the same painting in a restored state, with vibrant colors, sharp details, and a clear image that highlights the restored beauty and artistry of the painting. There should be a strict demarcation at the halfway point of the image to create a stark contrast between the two halves.