移动电影院的出现，并不仅仅是播放载体和场地的改变，它还是便利和快捷、灵活和自由，打破线下观影的局限，满足更多层次和不同地区的观众需求。
首先，移动电影院的出现，将会满足处在院线“盲区”的用户的观影需求。2017年，中国凭借5 .3万块银幕反超北美、成为世界上银幕最多的国家，但有数据显示，国内现仍有350个县级行政区无线下商业院线电影院建设，平均常住人口超过20万人/县，覆盖常住人口总数超过7000万，电影资源在不同地区分配不均；而这又在一定程度上影响了观影用户数（2017年约2亿人，占比仅超过总人口的14%）和票房收益———根据专资办票房统计，共计超过300个国内三四五线城市，其票房仅占到当年总票房的31%，相比之下，4个一线城市（北上广深）及15个新一线城市则贡献了47%的票房。高群耀相信移动电影院的出现，能够满足过去因设备和时间等客观条件而无法观影的人群的需求，三四五线城市的电影市场或将迎来全新商机。
给小众精品影片 提供更广大生存空间
其次，在国内院线排片同质化、大片和票房为王的背景下，小众的文艺片和艺术电影往往都要“夹缝求生存”，除了多被安排在非黄金时段或高价VIP厅，还大多难逃早早就被下画的命运，不少影迷还未来得及观影，片子就在排片上“消失”了。高群耀还特别提到国内新导演———这一尚未在市场上拥有足够话语权和票房号召力的群体，“新导演很难获得院线大力支持，难以崭露头角；而院线上映的电影，类型也都高度集中，缺乏多元化。