中古调式是十七世纪前欧洲流行的调式。
由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。
这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，
就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。
也有的人与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。
对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。
以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。
这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。’
后来，格拉雷纽斯（Glareanus）给主音为do的调式取名为伊奥利亚，主音为la的调式取名为爱奥尼亚。
副格调式从正格主音的下方五度出发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。
这样，我们就有了十二种教会调式。
而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，加入了以si为主音的洛克里亚调式和它的副格调式。
常见的中古调式有七种：
- 伊奥利亚调式（Ionian）： 以“do”为主音的调式，音程关系是： 全–全--半–全--全–全--半， 属于大调类调式
- 多利亚调式（Dorian）： 以“re”为主音的调式，音程关系是：全–半--全–全--全–半--全，属于小调类调式
- 弗里几亚调式（Phrygian）：以“mi”为主音的调式，音程关系是：半–全--全–全--半–全--全，属于小调类调式
- 利底亚调式（Lydian）： 以“fa”为主音的调式，音程关系是：全–全--全–半--全–全--半，属于大调类调式
- 混合利底亚调式（Mixolydian）：以“sol”为主音的调式，音程关系为：全–全--半–全--全–半--全，属于大调类调式
- 爱奥利亚调式（Aeolian）： 以“la”为主音的调式，与自然小调完全相同，音程关系为：全–半--全–全--半–全--全，属于小调类调式
- 洛克利亚调式（Locrian）： 以“Si”为主音的调式，音程关系为：半–全--全–半--全–全--全，属于小调类调式
1. 伊奥利亚调式（Ionian）
以“do”为主音的调式，音程关系是： 全–全--半–全--全–全--半， 属于大调类调式
与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同
| C | D | E | F | G | A | B | C |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 1 |
| 全 | 全 | 半 | 全 | 全 | 全 | 半 |
2. 多利亚调式（Dorian）
以“re”为主音的调式，音程关系是：全–半--全–全--全–半--全，属于小调类调式
它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同,因此属于小调类调式。
这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小三度，这个三度叫做多利亚三度。
| D | E | F | G | A | B | C | D |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 1 | 2 |
| 1 | 2 | b3 | 4 | 5 | 6 | b7 | 1 |
| 全 | 半 | 全 | 全 | 全 | 半 | 全 |
3. 弗里几亚调式（Phrygian）
以“mi”为主音的调式，音程关系是：半–全--全–全--半–全--全，属于小调类调式
它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。
这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二度。
| E | F | G | A | B | C | D | E |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 1 | 2 | 3 |
| 1 | b2 | b3 | 4 | 5 | b6 | b7 | 1 |
| 半 | 全 | 全 | 全 | 半 | 全 | 全 |
4. 利底亚调式（Lydian）
以“fa”为主音的调式，音程关系是：全–全--全–半--全–全--半，属于大调类调式
这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。
增四度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。
| F | G | A | B | C | D | E | F |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4 | 5 | 6 | 7 | 1 | 2 | 3 | 4 |
| 1 | 2 | 3 | #4 | 5 | 6 | 7 | 1 |
| 全 | 全 | 全 | 半 | 全 | 全 | 半 |
5. 混合利底亚调式（Mixolydian）
以“sol”为主音的调式，音程关系为：全–全--半–全--全–半--全，属于大调类调式
它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同
这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫做混合利底亚七度。
| G | A | B | C | D | E | F | G |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 5 | 6 | 7 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | b7 | 1 |
| 全 | 全 | 半 | 全 | 全 | 半 | 全 |
6. 爱奥利亚调式（Aeolian）
以“la”为主音的调式，与自然小调完全相同，音程关系为：全–半--全–全--半–全--全，属于小调类调式
它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同
| A | B | C | D | E | F | G | A |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 6 | 7 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
| 1 | 2 | b3 | 4 | 5 | b6 | b7 | 1 |
| 全 | 半 | 全 | 全 | 半 | 全 | 全 |
7. 洛克利亚调式（Locrian）
以“Si”为主音的调式，音程关系为：半–全--全–半--全–全--全，属于小调类调式
这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把这个五度叫做洛克里亚五度。
与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式.
| B | C | D | E | F | G | A | B |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 7 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| 1 | b2 | b3 | 4 | b5 | b6 | b7 | 1 |
| 半 | 全 | 全 | 半 | 全 | 全 | 全 |