很久不用博客写点随记了。所谓随记那自然是不打草稿有感而发的纯意识流，今日读完小说《元龙》仅此记录。本文评述若干完结的畅销/网文作品，几乎无剧透。
大约是从一两年前开始有闲情逸致和时间去领略一下网络文学的，倒不是有什么目的，权当是放松身心，进入另一个世界玩耍而已。网文有一大好处：悲剧较少。我看过的若干网文，主人公一般都不会死，看起来不会有什么心理负担，可以放心大胆带入主人公去体验。其实，畅销文学都有这个特点，读者很容易带入自己的经历和认知，从小说主人公或是叙述者的角度去体验作家构造的世界与环境。典型的效果就是，拿起来看了就不容易放下，勉强可以说是“手不释卷”。
在说小说之前，不得不谈一谈漫画，毕竟很多作品是从漫画了解到的。漫画看似精美而有表现力，其实对于读者来说，小说反而更有代入感。视觉艺术告诉我们，人们对自己的认知是模糊的，而对环境的认知是精细的。所以人们倾向于把自己带入抽象的形象，把细节的景象作为外在环境。对于一切表意的元素来说，抽象的尽头也就是文字。这也就是为什么我们翻阅漫画的时候反而没有小说的那种浸入感（当然可能是因为漫画作者功力不够）。当然，还有一些小问题：漫画经常收费，小说很容易能找到免费的；漫画更新速度太慢，小说快一些；漫画近些年才崛起，小说已经有很多完结的作品了。不少时候我都是先遇上了漫画作品，然后发现它有原著小说，于是去看了原著小说的。
最早的认识和热爱的畅销文学大约是哈利波特系列和金庸先生的作品。毕竟大家作品，尤其是金庸先生所写的若干武侠系列，虽说是登报连载（基本上等同于现在网文了），但经过时间的锤炼早已晋级到经典之列。可以说，金庸先生所塑造的每一个形象，每一段故事，每一个若断若连的世界，都带来巨大的震撼。金庸先生的小说中只有武侠吗？武侠只是一种冲突而已。金庸的作品我读了很多年，反反复复，甚至有很多不舍的意味。前阵子听到歌曲《冠世一战》，特别是看到MV的时候，当真能感受到屹立光明顶的气势。
第一部从漫画“淘”出来的小说应当是《我在末世有套房》了。没办法，网文小说的名字往往为了吸引眼球不择手段。《末世》是名副其实的爽文（看起来超爽），融入了星战和文明（Sid Meier’s Civilization，特别是Beyond Earth）的一些元素。主人公江晨可以自由在现世和废土末世之间穿越，全书讲述了他通过合理调度资源成为两个世界巨头的故事。大概是因为引起了我思想中对未来发展的一些观点的共鸣，我很欣赏这部小说在剧情上的推演和递进，也很欣赏源自于文明：太空游戏当中的和谐、纯正、至高三大阵营理论（甚至真的去玩了玩这个游戏）。同时《末世》也是为数不多的科幻种田流。可以说从《末世》开始，我就在种田流的路上越走越远了。
所谓种田流小说，看的就是一步一步的运作之下各种实力的增长和发展。仔细思考一下，就会发现其实种田流是一个很大的概念（我的理解），很多小说在广义上都可以被成为种田流。例如，《末世》中有科技的发展，金庸先生的《倚天屠龙记》中又何尝没有主人公实力的发展？偏向种田流的小说基本上都是把改变世界的发展凝练在不是很长的时间当中，也就意味着必须要引入巨大的机遇去打破一尘不变的缓慢趋势，例如：张无忌机缘巧合掌握了乾坤大挪移。在各大网络文学中，这种机遇往往通过两个最著名的方法实现，也就是穿越和系统。系统文大多数都是爽文，基本上就是主人公开个天下无敌的挂，想要啥有啥，我觉得没什么思考的意思。真正优秀的机遇，是那种福尔摩斯式的，给定条件就不再改动的机遇，例如大多数穿越，只能带着有限的道具和有限的知识开拓一个新的世界。在这些给定的机遇和条件下，读者能够自己带入思考，在主人公发展的同时自行完成决策，在大脑中模拟一个新的世界，这也就是和席德梅尔的文明这样的游戏同样的快乐吧！
《末世》之后发现的小说，是号称中国网文界的冰与火之歌的《放开那个女巫》。又是一个被书名毁了的网文。和《末世》中那种可以重复穿越不同，《放女》采取了一次性附身穿越，知识注入新世界的魔幻种田流。主人公罗兰利用魔力世界改革生产力完成工业革命，一步步完成资本积累和经济发展，结局更是惊为天人的魔幻改科幻。美中不足的是，《放女》后期有些拖沓，一个人穿越知识不足的无奈引入了“梦境世界”开挂，本身破坏了对机遇的限制。大概是网络文学的流量趋向性，让大多数优秀的网文小说都或多或少带了点后宫之类的不登大雅之堂的元素，硬生生降低了作品的格调。
接下来隆重作者猫腻。可以说，猫腻的两部书《庆余年》和《间客》都是上佳作品。众所周知，《庆余年》已经被拍成电视剧，但丝毫不能影响它本身成为一部佳作。全书讲述了附身穿越者范闲在一个修行世界的成长和探索。与大多数魔幻和修仙网文不同，《庆余年》中的世界更为复杂，对经济、政治、文化等的描绘，对各大人物和心理的刻画都入木三分。《庆余年》恪守了机遇的限制，主角基本不开挂，自己也没成为大宗师。最优秀的是，《庆余年》把改变世界的大规模发展放进了历史，主人公并不需要改变世界，更多的反而是改变自己、改变身边的人。与其放眼纷繁复杂的世界，不如精细处理刻画的人和关系。作者在书中对社会情形和各方利益的交代极其清晰，对决策细节的控制更是恰到好处，读者将自己带入后需要不断思考各方的决策和用意。草蛇灰线紧密束缚全书剧情，一步一步地向读者抛出问题，同时一步一步地解答。
如果说《庆余年》描绘的是人心，《间客》更多的描绘了意识形态。这一次，甚至没有穿越剧情，全书讲述了主人公许乐在联邦和帝国斗争的大背景下的成长和探索。与《庆余年》中尖刻的谋略不同，《间客》用更加温润的手法表达了对意识形态深刻的思考：何为自由？何为文明？何为先进与落后？自由的联邦人人被宪章网络束缚，这个设定本身就是巨大的讽刺。作家猫腻的笔触在《间客》当中更为成熟，展现出润物细无声的剧情发展和人物塑造。
值得一提的是，《庆余年》和《间客》其实是有联系的，在《间客》的尾声中他们遇到了《庆余年》中的五竹。在细密的布置下，玄幻的《庆余年》和科幻的《间客》相结合，揭露出猫腻笔下的文明：修行与真气是自然在超级武器的废墟当中诞生出新的规则。两部书在这个设定之下不约而同的成为了新武侠，同时带来了对力量的思考。五竹这个沟通两个世界的人物更是意义深刻，我们依仗的力量究竟是什么？是个人的修行意志，还是社会聚合的科技力量？
最后，说一说本文的激发点《元龙》，从b站动漫了解到的小说。全书讲述了主人公王胜穿越到元魂世界寻找梦中女孩的故事。可以说，这是一个不折不扣的穿越修仙文。作者的描写和对节奏的把控并不如猫腻，揉合了太多内容，既要改变自身，又要改变世界，还要完成言情任务。但是总的来说，做到了波澜壮阔这一个要求。在我来看，波澜壮阔不在主人公的修行，也不在主人公改变世界，更不在主人公疯狂打脸的逆天能力，反而是在言情里。贯穿全书的明暗线梦中女孩，虽然可以明显看出草草收场的大结局，但还是令人咋舌唏嘘。可能是作者在主人公和梦中女孩这两个明显是最重要的人物之间的制造了巨大的跨度，反而增强了其中的壮阔与震撼。不仅仅是在内容中，同时也在全书的阅读当中。两个紧密联系的人物被内容中的时间和阅读上的疏离隔开，再到最终这种分割被打破，渲染出巨大的反差和冲突。
可以说，虽然网文中糟粕不少，但是这种大众文学当中也不乏精品。也许一时快乐带来的，是对思维、人性、世界、文明的深刻思考。