「古琴を学ぶためにどのように？」それは非常に一般的な議論の非常に価値があります。ピアノマンでの問題は、異なる見解、今日の範囲があるかもしれませんが、リュート、ピアノ、バイオリンなどの楽器古琴、二胡、それをして、として、学習から、から、困難に簡単に浅い深度からのプロセスであり、研究へのエントリーは、独自のルールやプロセスが同じでなければなりません。
それは運指の基本的な原理を理解するために、より正しい方法を果たすべき爆弾を習得することを学ぶ、簡素な操作の開始時に開くように参照する場合。練習で、それのルールを理解し、習得します。Xiの爆弾は、自由に、その右の道作り、教師の指導の下で適切にまろやかな変化、寛大な美しく、自然な姿勢ストレッチを能力を慎重に深刻な練習が発生することがあります。実際には、を含め、古琴含めた楽器の正しい、すべて同じ要件を、運指、基本的な運指に注意を払います。オープン教育は音楽を指す「瀬野運動」、「秋の単語」や他の曲の多くのミュージシャンは、一覧表示されますので、特性および機能エチュードを持って音楽そのもの。いくつかの個々のジェンセンは、自分の感情を勉強し、最初の大きなおよび中規模の音楽を学びます入口開口部を意味し、理解しているが、何のことで最善の政策を意味しません。オープンは、初心者を参照すると、困難な、知名度の高いクラシック音楽だけでなく、習得する必要はありませんが、また、劇中であまりにも性急ではない「エチュード」も、済公は「へ。」求めます 基本的なスキルの唯一の正しいしっかり把握するので、改善し、さらなる研究のための基盤を確保する必要があります。目に見える、初期の「オープン手段」の教育は非常に重要な教訓です。
実際、通常の音楽だけでなく、ターゲットを絞った運動プログラムを必要とするで。エチュード基本的な技能訓練は、すべての技術的なスキルの訓練をカバーすることはできませんので、スキルは常に進化している技術を演奏言うまでもありません。したがって、目標と目標を持っている優れた実践の主要な焦点をつかむことが必要です。
最後に、完成の芸術的なイメージを作成、プレイ音楽を通して考えや感情を表現、プロセスを経てそこに刻まれています。
練習の方法は次のとおりです。
（A）工程を実施する際に、我々は常にボディリラックスした、内なる平和を維持する必要があります。マスターのための運指は必須成分せっかちを持っていない深刻な意識的な努力を持つことができます。浅いから深いプロセスに、生から調理まで、こと決してできるようにするには。このプロセスは、速攻で廃棄物を作る避けるために、さらに長い時間を確保できます。名前はAnxian左手の痛みを指したとき、あなたは水疱、ない擦り切れ初心者を避けるために、そして、練習し、停止しなければならないと感じます。あなたはすでに水ぶくれになるまで練習を停止するようにバブリングした場合、その後、我々は、再着用の指が完全に治癒しなければならないことができれば、彼らは練習の後、練習することができます前に、完全に姿を消しました。腕や指、手首酸味、疲れた感じている場合、それは間違った方法であり、地域の緊張は、より多くの活動がすぐに活動を停止する必要があり、練習にリラックス引き起こしました。指の練習をひざまずいたとき、あなただけの本当に文字列アップに押さなくても、文字列の「ひざまずく」アクションを開始することができます。数日後、サイトが傷つくされていない文字列に応じて、その後、強度を少し増やし、正式Anxianプレイ。
（B）は、数日間の停止、または数時間の練習を毎日練習する時間をアレンジ、そしてべきではありません。効果は数時間、毎日1時間の効果を置き換えることはできません。
（C）はAnxian左手の要件は、最も可能性の高い、健全な現実の状況に応じて、小さな努力、わずかな程度であれば、別の小さな音ダム適切です。困難な初心者には達成するために、常にリラックスして強制的に貯蓄を感じることなく、左手のこの柔軟な使用を節約するために、彼らの注意を言及する必要があります。実際には上昇しない強度を保つために、周りの音によるシフトを意味します。しかし、また移動し、その後、練習を遅くする音素を見るためには、過去に、無効なリピート、ランダム、ブラインドすることができないことを意味します。
でもエチュード面白い文をメロディーを理解し、勉強しようとする練習中（D）は、クリアなサウンドのグループのグループに分割します。戻るスペクトル左手の練習を見ながら。歌の音楽は面白い、フレーズは、音楽セグメントは、小規模から大規模まで、練習する累積、全体の一部から、いくつかは、より効果的になります。また、彼の手で実際に観測された緊張するかどうか、正しいです。ポップ音、文の束を修正するには。そして、音の各文章やグループが、よく訓練するために繰り返し要求されています。しかし、また、曲全体の開始から終了までの全体の運動の途中で一時停止せずに。真のマスターに資すること。練習すると、メロディーを歌うためにサイレント心はプレーを指示し、彼の手の動作を制御するためにメロディーの心に果たしました。
（E）録音を聴いたとき、それはサイレント心が歌う、少なくともために、一緒に歌うことが最善であり、各手や足がそれをタップします。初心者のピアノ演奏で自分の足でこの戦い、すべてのスラップが必要です。しかし、パフォーマンスのレベルが増加して、だけでなく、アクションのビート時間を削除します。音楽とスケールのリズムが頼りにできるようパットは、どのような感情について、があります。
（f）は背面次の曲を再生するフルスペクトルのかもしれ後、あなたはテープレコーダーを使用して、自分の演奏を客観的に繰り返し聞いて記録することができ、問題が問題を克服するためにローカルキー演習を助長していることは明らかです。次のようにレコーダー客観的にすべての良いことに、彼らの裁判で見ることができます。
（VII）模倣初心者は有効な方法です。同じ曲は、多くの人々はそれがある道を再生するために使用されるピアノを教える前に、文字列の上に再生中の曲は、教師の録音記録爆弾を踏襲提供するように調整することができるスペクトルを暗唱比較するときにピッチすることができました模倣する種ベースのアプローチ。
遊ぶタブー
再生するときは、形態学的特徴と手足だけでなく、動きが一定の基準を持っている、精神です初心者は、あなたが習慣に陥る避けるために、基礎、熟練した専門家を最初に置く必要がある場合は特に、アイデアは、不思議の国を達成するために、ずさんな荒い呼吸することはできませんそして、変更することが難しいです。ここでは古代人、非常に多くのルールや禁止事項。ここには、資料に記載されている最も重要な人物を、選ぶ、ボギー必要があり、研究者は常に内省的で、自然な弾力を修正するために注意を払う必要があります。
（A）の精神を静止するには、体が歪んだ衝動的、直立ではないはずです。
乱雑緩んでいない、感情に集中する、純粋であると考えられ（B）。
フォーカスに視覚呼吸均一トーン、ではない総耽溺に（C）。
（D）、単純な指の動きが静かに、音が自然にしっとりと熱のこもった、それを彼らは肉や鎧、鎧など、多くの声に焦り、肉、より多くの音泥だらけである必要があり、混乱を複雑、かつそれを使用するわけではありません。
（E）左利き力を感じるべきではない、それは重要厚くない、オーバーニュー張、光または他のフロートすることはできません。
（VI）Anxian親指、人差し指と円として、ハード助けない、ないZhangkai胡口。
名前は、遠位の膨らみに、文字列を指す凹面ない（VII）は、折り畳みと呼ばれる凹状のハードキーを押していないことを意味します。中指の圧力は、それがしっかりと固執助けることができません。
（VIII）は、人差し指力に影響を与えないように、食いしばっ配信を達することができる、ではなく、文字列の人差し指、親指、けれどもを演奏します。
（Ixが）指の周りの状況を取り、エレガントで美しいに、文字列内の各指の固着ボルトを残していない、それぞれの指が禁止されていないが、手の小指、山の側面に拳右手を作ることはできませんが、まっすぐである必要があり、座屈ではありません。
（J）は深刻ではなく、極端な緊張が、努力は口をメッシュ形成します。アクションはないアジャイルQumeiよりも、花アクティブにする必要がありますが。
古琴新鮮な選択肢
すべての最初だけ異なるの収集のためのピアノ男と男が、ピアノを購入するために使用することができます。特に、新しいシステムを購入する最大の後悔している人と対戦、古琴として使用することはできません。だから、少なくともピアノはそれがどのような条件であるべきことができますか？
（A）最初の文字列の下を参照することができ、それはピアノの弦の面から言うことですが、抗指と呼ばれる、高すぎると、高すぎない、でも疲れた指プレイ方法に影響を与えます。典型的には7つのエンブレムの位置は、文字列は、好ましくは、ピアノの表面0.5 -1で者は述べています。低すぎるとして、簡単な悪トーン（またはと呼ばれる砂トーン）を生成するために、空の文字列は、ピアノの表面を打つことができました。そのためYueshan、など1.5センチの高さではなく抗指ピアノ、最高。一般的に弓として知られているいくつかの中央反曲のピアノは、このピアノは（逆に、アーチあれば、そのように上の抑止文字列、砂トーンとがあるでしょう）防止を参照しています。
（B）あまりにも平坦ピアノ表面。7弦全く偏見がない彼の左手、あまりにもフラット、1、2、3を超える7または7ロゴエンブレムに、4つの文字列が難しいと感じます。路面上のピアノの弦は7弦、ピアノとそれは本当に、ほぼ平面である方法で、いくつかの4本のまたは5弦のエンブレムには小さすぎる文字列間の平坦円弧で、このピアノは使用できません。病気のいくつかのピアノのフラットが、アーク弦外の両側には素晴らしいが、それは平らだったかだけつ以上のエンブレムには、この問題はまだ無視することができます。
（C）弦の距離が広すぎる狭すぎません。幅の弦の距離がYueshanで文字列の間の距離です。いくつかのピアノによる、再利用の不足のためにと2つの文字列の間の距離を狭め、ピアノは、人々の指が平らに硬くなるようになります。幅が広すぎる、制御することが困難に感じるでしょう1.7センチメートルに適切でなければならない、そのような古代のピアノの大半は、同様の弦の距離です。練習の習慣をプレイし、この和音のうち道路は、遭遇したほとんどの場合、ピアノに適応することができます。ピアノで和音7 3.5センチメートルで弦の端部との間の弦の距離は、より一般的かつ適切です。
（IV）有効なピアノ弦長は、通常行われている110 111センチメートルに、Taiyuanshan歯肉ロングテールとの間の長さを指します。108センチメートルより短い文字列、文字列が緩すぎる、不十分なテンションになり、振動が、適切な音質と音量を発音することができませんでし十分ではありません。ペグがインデックスよりも長い、それは標準ピッチ満たすことは困難である（でも標準ピッチまでを、手段はほとんど壊れやすいまたは文字列の問題がある可能性があります）。
（E）ピアノの表面は平滑であることが。一部は塗装ムラに加えて、滑らかではない細かなピアノの表面を作成していないが、低バンプ現象がまだあります、邪悪なトーン（またはと呼ばれる砂トーン）を生成します。選択はゆっくり周りピアノであってもよいし、目に見える、すべてが不均一、例えばピアノの反射面として、光偏向器に対向しています。Anxianが手ピチカートを残し、そこに動き回る行い、砂トーンを生成しない場合、それはカウントされないことがあり、砂の音があるかもしれません。
かかわらず、上記のような他の側面、のピアノ、何の問題は、これはピアノが落ちることができることを意味しません。少なくとも、運指の練習を使用することができます。