Descripción general del negocio ｜ Explicación detallada del ritmo de la poesía

Prefacio: Para utilizar Python para analizar el ritmo de la poesía, he estudiado un conjunto de ritmos de poesía y ritmos de léxico, y ahora los he compilado y compartido con ustedes, para que los amigos que necesiten darse cuenta de tales necesidades puedan "rápidamente". y entender completamente el ritmo.

"Una breve charla sobre poesía"

La poesía clásica se puede dividir aproximadamente en tres categorías según el género y la estructura: poemas, letras y canciones; según las diferencias en la métrica, se puede dividir en poesía antigua y poesía moderna.

Después de la dinastía Tang, la poesía antigua, como los poemas de cuatro caracteres, desapareció gradualmente. Los poemas antiguos de esta época incluyen Wugu (poemas antiguos de cinco caracteres), Qigu (poemas antiguos de siete caracteres) y poemas diversos. Las restricciones a la métrica que se formaron lentamente durante las dinastías del Sur y del Norte también maduraron gradualmente, y la poesía moderna entró en el escenario de la historia. La poesía moderna se divide en versos y cuartetas, y los versos y cuartetas se dividen en cinco versos, siete versos, cinco versos y siete versos debido a la diferencia entre cinco caracteres y siete caracteres respectivamente.

• [Explicación del término 001] Poesía de estilo moderno, también llamada poesía métrica, también llamada poesía de estilo moderno. Debido a que es diferente de la poesía antigua, generalmente se la llama poesía moderna. La poesía moderna se formó en las dinastías del Norte y del Sur y maduró en la dinastía Tang y tiene restricciones estrictas en cuanto al número de oraciones, palabras, ritmo y rima en el texto. En lo sucesivo, sólo se la denominará poesía moderna sin más indicaciones.
• [Explicación 002] Ritmo - El ritmo de la poesía es principalmente ritmo, y el ritmo es principalmente rima y nivel, entre los cuales nivel y nivel son los principales.

1 Ritmo de la poesía antigua

En términos generales, no es necesario prestar atención al nivel y la oblicuidad en la poesía antigua. Después de la dinastía Tang, también aparecieron algunos estilos antiguos de entrar en el ritmo, pero el estilo antiguo de entrar en el ritmo no tenía ningún requisito para mantenerse.

La poesía antigua generalmente tiene restricciones muy amplias sobre el uso de la rima; puede usar rima plana o rimas adyacentes; puede usar rima plana o rima oblicua (ya sea hacia arriba o hacia abajo); puede tener una rima hasta el final o múltiples rimas Cambie la rima cada vez y podrá cambiar la rima de rima plana a oblicua, o de rima oblicua a rima plana, o puede ignorar la rima por completo; puede rimar oraciones pares, ocasionalmente puede rimar impares. oraciones numeradas, y también puedes usar rimas como oraciones de estilo Bailiang.

• [Explicación del término 003] Estilo Bailiang: lleva el nombre del emperador Wu de la dinastía Han que escribió poemas con sus ministros en la plataforma Bailiang. Es un poema antiguo de siete caracteres con frases rimadas. (Se presentarán más detalles a continuación)

《月下独酌·其一》李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。

2 Cambios de rima y rimas repetidas en la poesía antigua.

Es precisamente porque la poesía antigua no tiene altos requisitos de rima, por lo que existe una gran libertad para cambiar las rimas en la poesía antigua.

En lo que respecta a la posición del cambio de rima, el cambio de rima en la poesía antigua puede ocurrir en el punto de inflexión del significado, también se puede cambiar cada dos oraciones, cada cuatro oraciones, etc. También se puede cambiar cada varias oraciones. , lo cual es muy arbitrario. En lo que respecta al tipo de cambio de rima, el cambio de rima en la poesía antigua puede ser de rima de tono plano a rima de tono plano, o de rima de tono oblicuo a rima de tono oblicuo, o de rima de tono oblicuo a rima de tono plano.

Lo que puede considerarse una regla en el cambio de rima de la poesía antigua es que las frases largas y cortas de poemas diversos generalmente necesitan cambiar de rima. La rima pesada es un tabú absoluto en la poesía moderna (a excepción de las rimas), pero en la poesía antigua no es un tabú y no hay necesidad de evitarlo.

• [Explicación del término 004] Cambio de rima: también conocido como cambio de rima, se refiere al acto de cambiar la rima de un poema bajo ciertas condiciones.
• [Explicación del término 005] Rima repetida: en el mismo poema, la misma palabra se usa repetidamente para rimar.
• [Explicación de términos 006] Arreglo rítmico - también conocido como rima larga, es una obra que se organiza y amplía de acuerdo con el formato de la poesía rítmica. A continuación nos referiremos a él como "Arreglo rítmico". (Se presentarán más detalles a continuación)

《兵车行》杜甫
车辚辚，马萧[萧]，行人弓箭各在[腰]。
耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳[桥]。
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云[霄]。【下平二萧】
道旁过者问行[人]，行人但云点行[频]。【上平十一真】
或从十五北防河，便至四十西营[田]。
去时里正与裹头，归来头白还戍[边]。【下平一先】
边庭流血成海[水]，武皇开边意未[已]。
君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆[杞]。【上声四纸】
纵有健妇把锄[犁]，禾生陇亩无东[西]。
况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与[鸡]。【上平八齐】
长者虽有[问]，役夫敢申[恨]？【去声十三问、去声十四愿合韵】
且如今年冬，未休关西[卒]。
县官急索租，租税从何[出]？【入声四质】
信知生男恶，反是生女[好]。
生女犹得嫁比邻，生男埋没随百[草]。【上声十九皓】
君不见，青海[头]，古来白骨无人[收]。
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾[啾]。【下平十一尤】

(Nota: la expresión entre corchetes requiere el uso de rima y no se mencionará más adelante)

P: ¿ Por qué cambiar la rima? ¿Cómo sabes que ha cambiado su rima?

R: De hecho, hay muchas razones para cambiar la rima: el poeta puede sentir que esta rima no expresa bien el significado del poeta, o puede ser porque el poeta quiere expresar un cambio en el estilo y el impulso del poema, porque el tono del poema cambia después de cambiar la rima. Es diferente; en cuanto al cambio de rima, siempre que estés familiarizado con la parte de la rima, deberías poder detectar el cambio de rima del poeta. Incluso si no eres muy Familiarizado con él, puedes sentir claramente el cambio de rima y el cambio de tono.

P: ¿ Puedo cambiar la rima de un poema antiguo a voluntad?

R: Se puede decir que no hay ninguna restricción para cambiar las rimas en la poesía antigua, porque algunas poesías antiguas simplemente no riman, y mucho menos cambian las rimas. Sin embargo, si se trata de un poema antiguo con rima más formal, el cambio de rima generalmente se producirá al cambiar el número de palabras del poema o la conversión del significado expresado en el poema; o el poeta cambiará la rima en un cierto número de oraciones como una unidad, y el número de oraciones es variable.

3 La evolución de la rima poética

En la poesía moderna, incluida la primera línea de la rima o las rimas adyacentes, todas las líneas pares de la poesía moderna deben rimar. En la dinastía Tang, las rimas se basaban en el lenguaje hablado de esa época, pero los poetas posteriores a la dinastía Tang, debido a que el lenguaje hablado había cambiado con el paso del tiempo, rimaban más a través de libros de rimas.

La poesía y la rima comenzaron en la dinastía Sui, con 193 rimas en "Qie Yun", que gradualmente se convirtieron en 195 rimas en "Tang Yun" (una teoría es 204 rimas). Más tarde, en la dinastía Song del Norte, se compiló un libro de rimas oficial. , llamado "Guang Yun". Sin embargo, debido a que "Guangyun" tiene 206 rimas, escribir poemas es muy limitado, por lo que durante la dinastía Song del Sur, Liu Yuan, un nativo de la dinastía Jin, compiló "Runzi Xinkan Rituals Rhyme" con 107 rimas. Después de eso, hubo muy pocos cambios en el departamento de rimas. Houyin Shifu fusionó las 107 rimas de "Rimas del Ministerio de Ritos" en 106 rimas, lo que era consistente con "Xinkan Yunlue" de Wang Wenyu y lo llamó "Pingshui Yun". Literatos después de la dinastía Ming Simplemente siga la rima 106 Pingshui.

Debido a que Pingshui Yun era una rima fusionada basada en el monumento conmemorativo de Xu Jingzong a principios de la dinastía Tang, cuando la gente de la dinastía Tang usaba rima, en realidad usaba Pingshui Yun. (Esta frase está tomada del ritmo del poema de "Wang Li")

• [Explicación 007] Rima: también conocida como rima prensada y rima de hoja (sonido xié, que significa juntos), es decir, palabras con la misma parte de rima se colocan en posiciones prescritas.
• [Explicación 008] Rima: concepto que surgió después del surgimiento de la fonética antigua, refiriéndose a palabras que tienen la misma relación de rima.

4 reglas de la rima de la poesía moderna.

Primero, las oraciones pares riman. Los versos riman en los versos 2.468 y las cuartetas riman en los versos 24. Las primeras líneas de versos y cuartetas pueden rimar, no rimar, o tener rimas adyacentes. En términos generales, pocas primeras oraciones de cinco caracteres riman, mientras que más primeras oraciones de siete caracteres riman. Pocas primeras oraciones en la próspera dinastía Tang usan rimas adyacentes, mientras que más primeras oraciones a finales de la dinastía Tang y posteriores usan rimas adyacentes. . Si se utilizan rimas adyacentes en oraciones pares, se denomina "rima excesiva" y, por lo general, las rimas excesivas rara vez ocurren.

En segundo lugar, la rima sólo rima con tonos planos. En la poesía moderna, es casi imposible encontrar un poema con rima oblicua; a diferencia de la poesía antigua, que puede utilizar el tono ascendente, el tono entrante y el tono descendente.

En tercer lugar, la rima utilizada en la poesía moderna sigue la rima Pingshui.

Cuarto, una rima hasta el final. Los poemas de estilo antiguo pueden cambiar las rimas, pero los poemas de estilo moderno nunca pueden cambiar las rimas y deben rimar hasta el final.

Quinto, evite las rimas pesadas. En la poesía moderna, la rima pesada es un tabú.

Sexto, evite prestar demasiada atención al significado. En la poesía moderna, trate de evitar palabras con el mismo significado de rima, como "花" y "葩" en la rima de Liuma, y ​​"Tu" y "Hu" en la rima de junio. De hecho, este tipo de palabras rara vez aparecen.

Séptimo, evita la rima. En la poesía moderna, a excepción de la rima adyacente en la primera oración, también es tabú usar rima adyacente donde se debe usar rima, incluso si está en rima.

• [Explicación 009] Rima excesiva: una situación en la que la poesía moderna utiliza rimas adyacentes en oraciones pares en lugar de la primera oración.
• [Explicación de términos 010] Rimas vecinas - Las rimas vecinas están dispuestas una al lado de la otra en el libro de rimas, de hecho, es porque las rimas y los sonidos son adyacentes. (Se presentarán más detalles a continuación)
• [Explicación 011] Poesía rimada: un tipo de poesía china moderna, que incluye cinco rimas, siete rimas y rimas en hileras (rimas largas). Excepto las rimas en hileras, cada poema tiene ocho líneas.
• [Explicación del término 012] Cuartetas: también conocidas como oraciones truncadas, oraciones rotas y cuartetas, generalmente divididas en cinco cuartetas y siete cuartetas, cada una con cuatro oraciones.

P: ¿ "Los pájaros desaparecen en miles de montañas y las huellas humanas desaparecen en miles de caminos" es un poema de estilo moderno?

R: Generalmente no lo creo, porque la rima es oblicua.

5 Ingrese al estilo antiguo de rima, rima Pai y estilo Bailiang.

El estilo antiguo de entrar en ritmo es un poema de estilo antiguo que utiliza el formato plano y oblicuo de la poesía moderna. Todos usan oraciones que riman, o básicamente se usan todas las oraciones que riman; sin embargo, existe un fenómeno de cambio de rimas, y puede haber un cambio entre rimas planas y oblicuas; generalmente cuatro oraciones se convierten en rimas, y la primera oración después el cambio de rima generalmente también se produce en rima. Por tanto, el estilo antiguo de Rulu parece algo similar a la superposición de "cuartetas".

Pailu, también llamada rima larga, es una obra formada por el arreglo y extensión de poemas de rima general. El arreglo rítmico, al igual que la poesía rítmica, debe cumplir estrictamente con los requisitos métricos de la poesía rítmica, es decir, los principios de nivelación y oblicuidad, oposición, uso de la rima, adhesión y rescate, pero puede superar las cuatro rimas y llegar a diez. o incluso cien rimas. En la disposición de las rimas, excepto que el primer y el último verso son los mismos que los poemas rimados y pueden tener diferentes antítesis, los pareados intermedios deben usar antítesis como los pareados de la mandíbula y los pareados del cuello de los poemas rimados.

El estilo Bailiang es un antiguo poema de siete caracteres con frases rimadas. Debe su nombre a que el emperador Wu de la dinastía Han compartió el poema con sus funcionarios en la plataforma Bailiang, y fue el primer poema de siete caracteres. Entre ellos, se usa rima y todas las oraciones usan rima simple. Se permiten rimas repetidas, pero no se permiten cambios de rima. No hay demasiados requisitos para Pingchi.

• [Explicación del término 013] Ping y Qi: el tono de las palabras utilizadas en la poesía china. Hay cuatro tonos en el chino antiguo, a saber, Ping, Shang, Lai y Ru, entre los cuales Ping es el tono plano y los otros tres son todos tonos oblicuos. (Se presentarán más detalles a continuación)
• [Explicación de términos 014] Antítesis: también conocida como batalla en equipo y emparejamiento, es una antítesis estricta en poesía. (Se presentarán más detalles a continuación)
• [Explicación del término 015] Par: el contraste entre la oración anterior y el pareado en el mismo pareado. (Se presentarán más detalles a continuación)
• [Explicación del término 016] Sticky: la relación uniforme entre la línea superior y la línea inferior. (Se presentarán más detalles a continuación)
• [Explicación del término 017] Aojiu: el remedio para las frases incómodas. (Se presentará en detalle a continuación)
• [Explicación 018] Oración incómoda: una oración que no se ajusta al ritmo regular en la poesía métrica. (Se presentarán más detalles a continuación)
• [Explicación 019] Coplas cuádruples de poesía rítmica - Hay ocho versos en la poesía rítmica, uno o dos versos son el primer verso, tres o cuatro versos son el pareado de la mandíbula, cinco o seis versos son el pareado del cuello y siete u ocho Las líneas son el último pareado.
• [Explicación 020] Chuju - también llamada oración superior. Cada dos oraciones en el poema métrico son un pareado, y el pareado superior se llama "chuju". De ahora en adelante, se lo denominará colectivamente Chuju.
• [Explicación del término 021] Pareado: también llamado oración inferior. Cada dos oraciones en el poema métrico es un pareado, y el segundo pareado se llama "pareja", y a continuación se lo denomina colectivamente el pareado.

《桃源行》王维
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹去津。坐看红树不知远，行尽青溪忽视人。
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源，还从物外起田园。
月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。初因避地去人间，及至成仙遂不还。
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。
当时只记入山深，青溪几曲到云林。春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

《饮中八仙歌》杜甫
知章骑马似乘[船]，眼花落井水底[眠]。
汝阳三斗始朝[天]，道逢麹车口流[涎]，恨不移封向酒[泉]。
左相日兴费万[钱]，饮如长鲸吸百[川]，衔杯乐圣称世[贤]。
宗之潇洒美少[年]，举觞白眼望青[天]，皎如玉树临风[前]。
苏晋长斋绣佛[前]，醉中往往爱逃[禅]。
李白一斗诗百[篇]，长安市上酒家[眠]。
天子呼来不上[船]，自称臣是酒中[仙]。
张旭三杯草圣[传]，脱帽露顶王公[前]，挥毫落纸如云[烟]。
焦遂五斗方卓[然]，高谈雄辨惊四[筵]。

P: ¿ Se pueden utilizar las rimas como coplas?

R: En teoría, se puede utilizar para poesía conjunta, pero el nivel de los participantes debe ser muy alto, porque los requisitos para la disposición rítmica son equivalentes a los de la poesía normal (poesía moderna) y son más restringidos. Por lo tanto, la poesía pareada generalmente se interpreta sin utilizar los requisitos métricos de la poesía moderna.

P: ¿ Cuál es la base del pareado? ¿No se limitan también los versos a la rima?

R: Los poemas acoplados generalmente solo limitan la rima y rara vez restringen el ritmo en los versos, porque los poemas acoplados también son una especie de entretenimiento, y si son demasiado intensivos mentalmente, pueden no ser apropiados; la disposición de las rimas no significa que se limita a la rima y la disposición de las rimas también es restringida, plana, pegajosa, confrontación y los requisitos para la confrontación son muy altos.

P: ¿ Es posible no luchar unos contra otros en los poemas pareados?

R: Todo esto depende de las preferencias personales. A algunas personas les gusta pedir pelea, otras solo quieren una pequeña pelea y otras no piden pelea en absoluto.

6 Rima y alineación de la primera frase de la poesía moderna

En la poesía moderna, la primera oración del poema no necesita rimar, pero si se usa rima, no tiene que ser la rima original, pero se puede usar la rima adyacente. El uso de rimas vecinas era raro en la próspera dinastía Tang, pero gradualmente se volvió más común a finales de la dinastía Tang.

La rima de revestimiento, también conocida como rima prestada, se refiere al fenómeno de que la primera línea de un poema métrico no anula la rima original, sino que anula la rima adyacente, lo que puede hacer que las rimas posteriores de la rima original se hagan eco entre sí y tengan un sabor diferente.

《题西林壁》苏轼
横看成岭侧成[峰]【上平二冬】，远近高低各不[同]【上平一东】。
不识庐山真面目，只缘身在此山[中]【上平一东】。

7 tonos planos y cuatro

El llamado Ping y Ze, en el desarrollo de la pronunciación, ha sido muy diferente al de la dinastía Tang, y se puede decir que ha cambiado más allá del reconocimiento. Pero el nivel y la oblicuidad son una parte indispensable de la belleza del ritmo de la poesía.

En este caso, algunas personas apoyaron el uso continuo de la rima antigua, es decir, "Pingshui Rhyme", mientras que otras personas comenzaron a defender el uso de una nueva rima, por lo que nacieron las "Dieciséis rimas Pinyin" y la "Nueva rima china". Yun se describirá en detalle más adelante.

En el chino antiguo, hay cuatro tonos: tono plano, tono ascendente, tono entrante y tono descendente. Además de los cuatro tonos que aún se conservan en algunos dialectos como el dialecto Wu y el cantonés, los idiomas dominados por el mandarín han evolucionado gradualmente hacia los nuevos cuatro tonos; los cambios consisten principalmente en que el tono entrante desaparece gradualmente y entra en el nuevo tono ascendente. tono descendente y yinping, Yangping, y la vida se divide en Yinping y Yangping.

El llamado "Ping" se refiere al tono plano, que es el actual Yin Ping y Yang Ping; el llamado "Zhi" significa inclinación, es decir, desnivel, y se refiere a los tres tonos de subir, bajar y entrar. .

Por lo tanto, en términos generales, el primer y segundo tono en pinyin chino, es decir, Yinping y Yangping, se clasifican en sonidos planos, y el tercer y cuarto tono, es decir, tonos ascendentes y descendentes, se clasifican en sonidos oblicuos.

Pero para el mandarín el tono de entrada ya no se distingue. En mandarín, la palabra "Ru Ting" se ha transferido a Yin Ping, Yang Ping, Shang Ting y Qu Ting, por lo que es extremadamente difícil distinguirla. La identificación se analizará por separado más adelante.

• [Explicación 022] Yinping: el primer sonido en Pinyin
• [Explicación 023] Yangping: el segundo tono en Pinyin
• [Explicación 024] Shang Ting: el tercer tono en Pinyin
• [Explicación 025] Qu Tone: el cuarto tono en Pinyin

8 patrones de oraciones y formatos oblicuos de poemas y cuartetas de cinco caracteres

En la poesía de cinco caracteres, hay cuatro patrones de oraciones estándar, a saber:

Uno, (廄)廄平平廄【平廄 Pie】

En segundo lugar, pies planos, planos, planos.

En tercer lugar, (plano) plano, plano, plano, plano, plano, plano, plano, plano, plano, plano, plano, plano.

Cuarto, (仄)廄廄平平【平平脚】

(Nota: los que tienen corchetes pequeños (redondos) pueden ser planos u oblicuos y no se especificarán más adelante)

Los cuatro patrones de oraciones anteriores son los cuatro patrones oblicuos que constituyen el poema de cinco caracteres, es decir, los cuatro patrones oblicuos que comienzan con cada oración.

8.1 Poema de cinco caracteres: la primera frase es plana y oblicua

(仄)仄平平廄, 平平任仄[平].

(平)平平廄廄, (仄)廄廄平[平].

(仄)仄平平廄, 平平任仄[平].

(平)平平廄廄, (仄)廄廄平[平].

Nota: Las expresiones entre corchetes deben rimar y no se anotarán después.

《春夜喜雨》杜甫
好雨知时节，当春乃发[生]。
随风潜入夜，润物细无[声]。
野径云俱黑，江船火独[明]。
晓看红湿处，花重锦官[城]。

Este formato plano y oblicuo es más común en poemas de cinco caracteres.

P: Si los brackets pueden ser planos u oblicuos, ¿es igual que el de atrás?

R: Sí, porque fulano de tal en "tal y tal pies" proviene de las dos últimas palabras de esa oración.

8.2 Poema de cinco caracteres: el primer verso tiene un pie plano

平平廄廄[平], (仄)廄廄平[平].

(仄)仄平平廄, 平平任仄[平].

(平)平平廄廄, (仄)廄廄平[平].

(仄)仄平平廄, 平平任仄[平].

《终南山》王维
太乙近天都,连山到海隅。
白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。
欲投人处宿,隔水问樵夫。

8.3 Poema de cinco caracteres: la primera frase es oblicua y oblicua

(平)平平廄廄, (仄)廄廄平[平].

(仄)仄平平廄, 平平任仄[平].

(平)平平廄廄, (仄)廄廄平[平].

(仄)仄平平廄, 平平任仄[平].

《山居秋暝》王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。

P: ¿ "Zhou" tiene diferentes rimas con "Autumn", "Liu" y "Liu"?

R: Los cuatro caracteres tienen la rima de Xia Ping Shi Yi You. La pronunciación actual es muy diferente de la pronunciación antigua original, por lo que generalmente prevalecerá el libro de rimas.

8.4 Poesía de cinco personajes: la primera frase es despreocupada

(仄)仄仄平[平], 平平任仄[平].

(平)平平廄廄, (仄)廄廄平[平].

(仄)仄平平廄, 平平任仄[平].

(平)平平廄廄, (仄)廄廄平[平].

《晚晴》李商隐
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。

Las cuartetas de cinco caracteres son la forma general de poesía rimada de cinco caracteres, por lo que hay cuatro formatos planos y oblicuos, que son la primera mitad de los cuatro formatos de poesía rimada anteriores.

8.5 Cuarteta de cinco caracteres: la primera frase tiene pies planos

(仄)仄平平廄, 平平任仄[平].

(平)平平廄廄, (仄)廄廄平[平].

《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽，黄河入海[流]。
欲穷千里目，更上一层[楼]。

Este formato plano y oblicuo sigue siendo el más común en los poemas de cinco caracteres.

8.6 La primera frase de la cuarteta de cinco caracteres tiene pies planos.

平平廄廄[平], (仄)廄廄平[平].

(仄)仄平平廄, 平平任仄[平].

《闺人赠远·其一》王涯
花明绮陌[春]，柳拂御沟[新]。
为报辽阳客，流芳(光)不待[人]。

8.7 Cuarteta de cinco caracteres: la primera frase es forzada

(平)平平廄廄, (仄)廄廄平[平].

(仄)仄平平廄, 平平任仄[平].

《听筝》李端
鸣筝金粟柱，素手玉房[前]。
欲得周郎顾，时时误拂[弦]。

8.8 Cuarteta de cinco caracteres: la primera frase es despreocupada

(仄)仄仄平[平], 平平任仄[平].

(平)平平廄廄, (仄)廄廄平[平].

《哥舒歌》西部边境民歌
北斗七星[高]，哥舒夜带[刀]。
吐蕃总杀却，更筑两重[壕]。

• [Explicación del término 026] Formato Ping y Ze, es decir, Ping y Ze en poesía rimada

9 patrones de oraciones y formatos oblicuos de poemas y cuartetas rimados de siete caracteres

Al igual que la poesía rimada de cinco caracteres, la poesía rimada de siete caracteres también tiene cuatro patrones de oraciones, y ambas simplemente agregan dos tonos delante de la poesía rimada de cinco caracteres. La regla es: cambiar el Qiyan Pingqi de Wuyanqiqi y cambiar el Qiyanqiqi de Wuyanpingqi. detalles de la siguiente manera:

(廄)廄平平廄——(平)平(仄)廄平平廄【平廄 pie】

平平廄廄平——(廄)廄平平廄廄平【组平 Pie】

(平)平平任仄——(仄)仄(平)平平任仄【任仄 pie】

(廄)廄廄平平——(平)平(仄)廄廄平平【平平 Pie】

Los cuatro patrones de oraciones anteriores son los cuatro patrones oblicuos que constituyen el poema con rima de siete caracteres, es decir, los cuatro patrones oblicuos que comienzan con cada oración.

9.1 Poesía rimada de siete caracteres: la primera frase es plana y oblicua

(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平任仄[平].

(仄)仄(平)平平任仄, (平)平(仄)任仄平[平].

(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平任仄[平].

(仄)仄(平)平平任仄, (平)平(仄)任仄平[平].

《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

9.2 Poema rimado de siete caracteres: el primer verso tiene un pie plano

(仄)仄平平任仄[平], (平)平(仄)任仄平[平].

(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平任仄[平].

(仄)仄(平)平平任仄, (平)平(仄)任仄平[平].

(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平任仄[平].

《秋兴八首·其四》杜甫
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

9.3 Poesía rimada de siete caracteres: la primera oración es oblicua y oblicua

(仄)仄(平)平平任仄, (平)平(仄)任仄平[平].

(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平任仄[平].

(仄)仄(平)平平任仄, (平)平(仄)任仄平[平].

(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平任仄[平].

《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡
去国十年同赴召，渡湘千里又分岐。
重临事异黄丞相，三黜名惭柳士师。
归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时。
桂江东过连山下，相望长吟有所思。

9.4 Poesía rimada de siete caracteres: la primera frase es plana

(平)平(仄)仄仄平[平], (仄)仄平平任仄[平].

(仄)仄(平)平平任仄, (平)平(仄)任仄平[平].

(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平任仄[平].

(仄)仄(平)平平任仄, (平)平(仄)任仄平[平].

《咏怀古迹·其三》杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

Entre ellos, la primera frase con pies planos y la primera frase con pies planos son más comunes.

Las cuartetas de siete caracteres también son una forma general de poesía rimada de siete caracteres, por lo que también hay cuatro formatos planos y oblicuos, que son la primera mitad de los cuatro formatos de poesía rimada anteriores.

9.5 Cuarteta de siete caracteres: La primera frase tiene pies planos

(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平任仄[平].

(仄)仄(平)平平任仄, (平)平(仄)任仄平[平].

《大林寺桃花》白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。

9.6 Cuarteta de siete caracteres: la primera frase tiene pies planos

(仄)仄平平任仄[平], (平)平(仄)任仄平[平].

(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平任仄[平].

《赤壁》杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

9.7 Cuarteta de siete caracteres: la primera frase es forzada

(仄)仄(平)平平任仄, (平)平(仄)任仄平[平].

(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄平平任仄[平].

《九月九日忆山东兄弟》王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

9.8 Cuarteta de siete caracteres: la primera frase es despreocupada

(平)平(仄)仄仄平[平], (仄)仄平平任仄[平].

(仄)仄(平)平平任仄, (平)平(仄)任仄平[平].

《凉州词》王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

Entre ellos, la primera frase con pies planos y la primera frase con pies planos son más comunes.

10 "Ignora uno, tres o cinco"

El llamado "uno, tres y cinco son irrelevantes, pero dos, cuatro y seis son claros" es una fórmula común para los poemas rimados de siete caracteres y las cuartetas de siete caracteres inventadas por los predecesores. Lo que significa es que en un poema de siete caracteres, el primero, el tercero y el quinto pueden ignorarse, pero el segundo, el cuarto y el sexto deben ser claros y correctos. De manera similar, en un poema de cinco caracteres, ser "ignora uno o tres, pero ten en cuenta dos y cuatro". Aunque esta fórmula se puede aplicar la mayor parte del tiempo, también tiene sus desventajas.

Analicemos primero el enfoque de “uno, tres y cinco independientemente”. De hecho, estrictamente hablando, el tercer personaje de cinco caracteres y el quinto personaje de siete caracteres aún necesitan ser discutidos, pero también puede haber cambios en estos lugares. Entre ellos, el primer sonido plano de "Zi Ping Jiao", es decir, el primer carácter de "平平廄廄平" y el tercer carácter de "廻廄平平廄廄平" no se pueden ignorar, porque de lo contrario será Guping. . También existe el tercer carácter de cinco caracteres y el quinto carácter de siete caracteres del patrón de oración de pies planos. Es mejor usar el tono oblicuo, de lo contrario los últimos tres caracteres se convertirán en "pingpingping". Esta es una característica del estilo antiguo, poemas rimados y cuartetas No apto para su uso. Los últimos tres personajes se explicarán con más detalle más adelante.

• [Explicación 027] Declinación: use tono oblicuo donde se debe usar un tono plano, y tono plano donde se debe usar un tono plano.

P: Entonces, ¿la primera oración es 1, 3, 5 y las siguientes oraciones deben seguir la equivalencia de estos tres caracteres?

R: No, la equivalencia de cada oración de 1, 3, 5 se considera por separado en función de este pareado, y el rescate y similares se limitan a un pareado.

11 Guping

La definición de "Guping" es realmente controvertida en los círculos académicos. El partido dominante está encabezado por Wang Li, cuya opinión es que Guping es una oración que rima con un solo tono plano además de la rima; sin embargo, la definición de esta oración en realidad tiene ciertos problemas de rigor, porque "廄仄廄平平" no es aislados, a esta definición habría que añadir una frase: dos pisos contiguos no están aislados. Esta definición sólo se aplica a cinco palabras, es decir, "廄平廄廄平"; aplicada a siete palabras, entonces es "廄仄仄平仄廄平" y "平仄仄平仄廄平". Según la teoría del Sr. Wang Li, la definición de Guping debería ser: en una oración de cinco caracteres, además de la rima, solo hay un carácter de tono plano y no es adyacente a la rima; en una oración de siete caracteres, Además de la rima, hay uno o dos caracteres de tono plano, y los dos caracteres de tono plano no son adyacentes.

En la poesía rítmica, uno de los requisitos más básicos es utilizar tantos caracteres de tono plano como sea posible y el menor número posible de caracteres de tono oblicuo, para que los poemas se lean con un tono más agudo. Este requisito se aplica tanto a todo el poema como a cada frase, por lo que no hay ningún error en "hacer un solitario y plano", sólo un error en "hacer un solitario y plano".

P: ¿ Es cierto que sólo existen los pies planos?

Respuesta: Hay dos disputas sobre la declaración de Gu Ping. Una es que en una oración de cinco caracteres, además de la rima, solo hay un carácter de tono plano y no es adyacente a la rima; la otra es que mientras el tono plano El carácter de tono está precedido y seguido por caracteres oblicuos. Esta situación suele denominarse "recorte" y también pertenece a la nivelación solitaria. Si sigues la primera afirmación, entonces Guping sólo existe en pies planos; pero si sigues la segunda afirmación, no sólo existe en pies cuadrados.

12 Cuatro declinaciones comunes

Para los patrones de oraciones planas y oblicuas, el tercer carácter de cinco caracteres y el quinto carácter de siete caracteres utilizan tonos planos como forma principal y tonos oblicuos como forma deformada. Este tipo de declinación es una oración incómoda. Si ocurre, generalmente debe compensarse usando caracteres de tono plano en la misma posición en la siguiente oración. Este es un contenido de "rescate terrible", que se explicará en detalle más adelante. .

Patrón positivo: (仄)仄平平仄; (平)平(仄)仄平平仄

Declinación: (仄)仄仄平仄; (平)平(仄)任仄平仄

此地一为别，孤蓬万里征。（“别”是入声）——《送友人》李白

Para el patrón de oración de pie oblicuo, el tercer carácter de cinco caracteres y el quinto carácter de siete caracteres usan tonos planos como patrón regular y tonos oblicuos como patrón deformado. Este tipo de declinación es muy común, pero existe una condición para usar la declinación, es decir, el primer carácter de cinco caracteres debe ser igual y el tercer carácter de siete caracteres debe ser igual.

Zhengge: (平)平平仄仄; (仄)仄(平)平平仄仄

Declinación: 平平仄仄仄; (仄)仄平平仄仄仄

潮平两岸阔，风正一帆悬。——《次北固山下》王湾
清晨入古寺，初日照高林。——《题破山寺后禅院》常建

P:廄廄廄 también es una de las cuatro colas en estilo antiguo. ¿Por qué no está bloqueada?

R: Para el antiguo cuatro colas, evitar la cola de tres cuadrados no es tan obvio como para la cola de tres planos; incluso hay situaciones en las que la oración es de cinco cuadrados.

Para el patrón de oración Pingpingjiao, el tercer carácter de cinco caracteres y el quinto carácter de siete caracteres deberían teóricamente usar un tono oblicuo y rara vez usar un tono plano, porque usar un tono plano significa que los últimos tres caracteres del estilo antiguo son "pingpingping", por lo que En los poemas rimados, se deben evitar en la medida de lo posible las cuartetas.

Forma positiva: (仄)仄仄平平; (平)平(仄)仄仄平平

Declinación: (仄)仄平平平; (平)平(仄)仄平平平

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。——《锦瑟》李商隐

Para el patrón de oración con pie oblicuo, el tercer carácter de cinco caracteres y el quinto carácter de siete caracteres, el tono oblicuo es el patrón regular y el tono simple es la declinación. Este cambio es el más común.

Formato positivo: plano, plano, plano; plano, plano, plano.

Declinación: plano, plano, plano; plano, plano, plano.

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。——《秋兴八首·其一》杜甫

• [Explicación del término 028] Patrón positivo: use un tono plano donde se debe usar un tono plano y un tono oblicuo donde se debe usar un tono plano, lo que se ajusta completamente al patrón de la oración.

13 "Dos, cuatro y seis son distintos" y cambios específicos

Hay una declinación específica para el patrón de oración al pie 廄廄, es decir, el "平平平廄廄" de cinco caracteres y el "廻仄平平平廄廄" de siete caracteres. Es decir, los caracteres tercero y cuarto en la forma de cinco caracteres se intercambian con los caracteres oblicuos y oblicuos, y los caracteres quinto y sexto en la forma de siete caracteres se intercambian con los caracteres oblicuos y oblicuos. Este tipo de variación suele aparecer en la séptima frase del verso y en la tercera frase de la cuarteta. Pero la condición es que después de la transposición, el primer carácter de cinco caracteres y el tercer carácter de siete caracteres deben usar el tono plano; y el pareado sólo puede ser "(仄)仄仄平平".

Zhengge: (平)平平仄仄; (仄)仄(平)平平仄仄

Declinación: 平平廄平廄; (仄)廄平平廄平仄

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。——《咏怀古迹·其三》杜甫
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——《无题》李商隐

Para el patrón de oración pingqiao, es decir, el "廄廄平平廄" de cinco caracteres y el "平平廄仄平平廄" de siete caracteres, existe una variación específica. Eso significa usar el tono oblicuo para el segundo y cuarto carácter de la forma de cinco caracteres, y el tono oblicuo para el cuarto y sexto carácter de la forma de siete caracteres. De esta forma, en los poemas de cinco caracteres pueden existir hasta cuatro o incluso cinco tonos oblicuos. Pero la condición es que después de la transposición, el tercer carácter del pareado de cinco caracteres y el quinto carácter del pareado de siete caracteres deben estar en tono plano.

Patrón positivo: (仄)仄平平仄; (平)平(仄)仄平平仄

Declinación: (仄)仄(平)任仄; (平)平(仄)仄(平)任仄

野火烧不尽，春风吹又生。——《草》白居易
人事有代谢，往来成古今。——《与诸子登岘山》孟浩然

En este punto, podemos saber que "dos, cuatro y seis son distintos" no es del todo aplicable.

P: Quanzi es menos que el piso de Guping, ¿por qué está bien?

R: En primer lugar, nuestra idea de investigación sobre el ritmo clásico es que si existe en grandes cantidades, especialmente en poemas de prueba, pensamos que se ajusta al ritmo, y luego clasificamos la teoría del ritmo de la poesía, y Quanqi La oración no de hecho existen objetivamente. Entonces, expliquemos el motivo a continuación. En primer lugar, una condición importante para el Guping es que debe existir en una oración con rima plana; de lo contrario, el Guping no existirá. En las frases "廻仄平廄仄" y "任仄任仄廄", sólo se puede decir que lo que existe es Jiaping, no Guping. La oración de Quanqi se desarrolla a partir de la declinación de "(仄)仄(平)廄仄" en pingqiao, y en esta declinación, el cuarto carácter de 仄 ya está en el tercero del pareado. La palabra se guarda, por lo que la El cuarto sonido oblicuo es razonable, entonces el tercer sonido plano también se puede reemplazar con un sonido oblicuo de acuerdo con el principio de "uno, tres, cinco, no importa".

14 frases obvias y estilos incómodos

Los antiguos llamaban en poesía rítmica a las frases que no son regulares y oblicuas. Y si todo el poema usa oraciones oblicuas o la mayoría usa oraciones oblicuas, se llama poema de estilo oblicuo. Por tanto, el estilo obtuso es un poema en el que la relación entre versos oblicuos y oblicuos es irregular. Li Bai y Du Fu a menudo usaban oraciones y rimas confusas en sus poemas, y algunas personas luego las imitaron deliberadamente.

《崔氏东山草堂》杜甫
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磐响，落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。

P: ¿ Qué significa ser triste y aburrido como este poema? ¿Dónde señalaste la primera frase?

R: Sentencias que no se ajustan al caso regular o deformado. En este poema, la primera oración de 廄廄 es "廄仄仄平廄平廄", que es muy similar a una variación especial de 任仄 pie, pero los requisitos para la variación de 任廄 pie son el tercer carácter de cinco. caracteres y el tercer carácter de siete caracteres. Los cinco caracteres deben estar en tono plano, por lo que la primera oración es una oración oblicua; el ping y el zhi del pareado del mentón son "廄平仄仄平仄仄, 任仄仄仄平平", lo cual es obviamente incorrecto; el 仄廄 del quinto juego es "平仄仄平仄" "廄廄", esta oración es una deformación del pie 廄廄, pero no sigue los requisitos de la deformación del pie 廻廄: el tercer carácter de cinco caracteres y el quinto carácter de siete caracteres están en tono plano, por lo que la quinta oración es una oración incómoda.

• [Explicación de términos 029] Aoguge - Dos coplas en versos que son incómodos se llaman "Aoguge"
• [Explicación del término 030] Aolu - Aolu es una oración común en todo el poema o más de la mitad de las oraciones en todo el poema están en aolu, que se llama "Aolu"

15 Gu Ping no puede ayudar (esta frase se salva)

El llamado "Guping" ya se ha explicado anteriormente y se refiere a la oración de cinco caracteres "廄平廄廄平" y a la oración de siete caracteres "廄仄仄平廄廄平". La oración de Gu Ping también es una especie de oración incómoda, por lo que debe remediarse. El remedio aquí es: dado que el tono oblicuo se usa en el lugar donde se debe usar el tono plano en el frente, lo que provoca que Gu Ping, luego agregue un tono plano al final como compensación.; Además, hay otro principio en el rescate de Guping, es decir, el rescate solo puede ser de atrás hacia adelante.

Por lo tanto, el llamado Gu Ping Ao Jiu en realidad se refiere a una oración con pies oblicuos. Si el primer carácter de Wuyan usa tonos oblicuos, el tercer carácter debe usar tonos planos; si el tercer carácter de siete caracteres usa tonos oblicuos, el quinto El personaje debe utilizar tonos oblicuos y voz nivelada.

Formato positivo: plano, plano, plano, plano; (仄) plano, plano, plano.

Guping está indefenso: 廄平平廄平; (仄)廄仄平平廄平

不敢高声语，恐惊天上人。——《夜泊山寺》李白
儿童想见不相识，笑问客从何处来。——《回乡偶书》贺知章

En la deformación de ahora, hemos hablado de la situación en la que el segundo y cuarto carácter del pareado de cinco caracteres (el cuarto y sexto carácter del de siete caracteres) usan pronunciación oblicua. El requisito para esta deformación es el tercer carácter. La palabra (el quinto carácter del pareado de siete caracteres) está en tono plano, y Guping Aojiu simplemente cumple con este requisito, por lo que Guping Aojiu se usa a menudo junto con oraciones con dos o cuatro caracteres del mismo tono, que se explicará en detalle más adelante.

• [Explicación de términos 031] La parte de atrás salva al frente - Debido a que el ritmo es ligero en el frente y pesado en la parte posterior, suelto en el frente y estricto en la parte posterior, las siguientes sílabas son más importantes que las anteriores, por lo que el frente No puedo salvar la incomodidad en la parte de atrás.

16 coplas para salvarnos unos a otros

Acabamos de hablar de la oración oblicua con el tono oblicuo en el segundo y cuarto carácter de cinco caracteres (el cuarto y sexto carácter de siete caracteres). Este es un gran oscurante y debe guardarse. La forma de guardarlo es usar el tono oblicuo. El tercer carácter de la oración de cinco caracteres y el quinto carácter de la oración de siete caracteres se compensan con el carácter de tono plano tú. En este caso, el primer carácter de la oración de cinco caracteres y el tercer carácter de En las oraciones de siete caracteres todavía se permite utilizar el carácter de tono oblicuo.

De esta manera, el patrón de oración de "(仄)仄平仄,平平仄仄平" se convierte en "(仄)仄(平)廄仄, (平)平平廄平", y las siete palabras se convierten en "平平廄廄". (plano) 廄廄, 廄廄(平)平平廄平”

野火烧不尽，春风吹又生。——《赋得古原草送别》白居易

17 Ban Ao (pequeño Ao) se puede salvar o no

El llamado semi-拗 se puede guardar o no, se refiere al patrón de oración de patada plana y oblicua, es decir, el "廄廄平平廄" de cinco caracteres y el "平平仄仄平平廄" de siete caracteres. , el tercer carácter de los cinco caracteres y el quinto carácter de los siete caracteres "拋" Con 廄, esto es medio ao (xiao-ao), que se puede guardar o no.

Si desea guardarlo, puede utilizar un carácter de tono plano en el tercer carácter de cinco caracteres y el quinto carácter de siete caracteres en el pareado como compensación. Sin embargo, en este caso, los poetas suelen utilizar el rescate en este lugar.

此地一为别，孤蓬万里征。（“别”是入声）——《送友人》李白

En los puntos 15 y 16 se suele utilizar al mismo tiempo el autorrescate y el pareado de autorrescate del punto 16.

P: ¿ Es porque no te importan uno, tres o cinco?

R: La razón esencial debería ser que el tono oblicuo utilizado en el tercer carácter aquí tiene poco impacto en el ritmo; entendido simplemente, se puede entender que los requisitos métricos para el tercer carácter no son tan altos como los del segundo y cuarto. caracteres.

P: Si hay una ligera confusión en la primera y segunda oración, ¿se puede solucionar usando los caracteres tercero y quinto en la tercera o cuarta oración de manera uniforme?

R: No. Si la primera oración es incómoda, si es un pareado, la segunda oración lo salvará; si cada pareado no es pegajoso, no tiene nada que ver con el nivel de los pareados superior e inferior.

P: Si el tercer y cuarto carácter son todos 廄, ¿deberíamos complementar solo el tercer carácter del pareado?

R: Si los caracteres tercero y cuarto usan 仄, y si es una oración, debe terminar con 三仄, entonces puede ser una deformación del pie 仄仄, simplemente complete el primer carácter de la oración con 平; pero también puede ser un 仄仄 Pie Para cambiar el caso, debe complementar el tercer carácter del pareado de cinco caracteres y el quinto carácter del pareado de siete caracteres.

P: En el primer pareado, si una oración es incómoda, se debe completar la siguiente. ¿Es esto lo que significa?

R: Esto depende de la situación. Si se trata de Gu Ping, entonces la oración debe ser incómoda y no hay necesidad de rescatar el pareado; si es medio ambiguo, entonces el pareado se puede rescatar o no; Sólo si se trata de un gran dilema, entonces es necesario rescatar el pareado y la sentencia definitivamente vendrá al rescate.

P: ¿ Existen casos especiales para coplas con cambios oblicuos y de pie?

R: Hay varios tipos de declinaciones para el pie oblicuo; sin embargo, ya sea la deflexión que usa la pronunciación oblicua para el tercer carácter o la deflexión que usa la pronunciación oblicua para el tercer y cuarto carácter, siempre y cuando el primer carácter use una pronunciación plana. , es suficiente para el derecho. No hay petición de salvación.

• [Explicación de términos 032] Ban'ao - también llamado Xiao'ao, es el tercer carácter de cinco caracteres y el quinto carácter de siete caracteres en el patrón de oración simple y oblicuo. Se puede guardar o no. En adelante denominados colectivamente Banao

18 Correcto y pegajoso

En lo que respecta a la poesía antigua, no es necesario prestar atención al nián. Algunos poetas incluso lo organizan deliberadamente para evitarlo. Por tanto, los pares y los palos se utilizan principalmente en la poesía moderna. En la explicación del sustantivo anterior, ya sabemos que "par" es la relación entre la oración y el pareado, y "palo" es la relación igual entre el pareado superior y el pareado inferior, así que ahora explicaremos esto en detalle.

El llamado "par" significa que la oblicuidad de la oración es opuesta a la oblicuidad del pareado, es decir, es opuesta; esta oposición oblicua solo necesita cumplir con la "distinción dos, cuatro y seis" descrita antes. , y no es necesario que sea la oblicuidad de cada palabra "correcto". Si los versos y cuartetas no cumplen con los estándares "correctos", se vuelven "incorrectos".

El llamado "pegajoso" significa que el tono de la oración en el siguiente pareado es el mismo que el tono del pareado en el pareado anterior. Dado que la oración en el siguiente pareado imita el tono del pareado en el pareado anterior, se le llama vívidamente "pegajoso". Sin embargo, debido a que el último carácter del pareado anterior está en tono Ping, y el último carácter del pareado siguiente está en tono Oblicuo, el tono Ping y Oblicuo del último pareado no puede ser exactamente el mismo que el del pareado anterior. Por lo tanto, el estándar para "pegajoso" es que el segundo carácter de la oración en el siguiente pareado sea el mismo que el segundo carácter del pareado en el pareado anterior. Por analogía, si son siete palabras, la cuarta palabra también debe ser pegajosa. Si los versos y cuartetas no cumplen con los criterios de "pegajosidad", se convertirán en "pérdida de pegajosidad".

Para las cuartetas, las cuartetas son comunes a los versos regulares, por lo que los estándares de adhesión de las cuartetas son los mismos que los de los versos regulares. En cuanto al arreglo rítmico, el ritmo del arreglo también se basa en el estándar de adherencia, por lo tanto, no importa qué tan largo sea un ritmo, siempre que se conozca el ritmo de la segunda palabra de la primera oración, el ritmo de la Se puede deducir el poema completo.

La pérdida de adhesión es extremadamente rara: todavía hubo algunos casos de pérdida de adhesión en la temprana y próspera dinastía Tang, pero desde entonces han sido cada vez menos. Da un versículo sobre normas estrictas.

《无题》李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

P: "La equivalencia de la oración en el siguiente pareado es la misma que la equivalencia del pareado en el pareado anterior." ¿Significa esto, por ejemplo, en un poema de cuatro versos, es decir, el segundo o cuarto carácter de ¿La tercera oración y la segunda oración deben ser iguales en equivalencia?

R: Un poema de cuatro líneas es una cuarteta, por lo que el requisito estricto es que el segundo carácter de cinco caracteres, el segundo carácter de siete caracteres y el cuarto carácter de la tercera y segunda oración sean exactamente iguales.

• [Explicación 033] Incorrecto: las oraciones y coplas en versos y cuartetas no cumplen con el estándar "correcto"
• [Explicación 034] La última palabra: también llamada última palabra, la última palabra de una oración en un poema, más tarde denominada colectivamente la última palabra.
• [Explicación 035] Pérdida de pegajosidad: los pareados y oraciones en el pareado superior y en el pareado inferior en versos y cuartetas no cumplen con el estándar de "pegajosidad"

19 Arreglo de poesía de estilo moderno (enumeración)

Llegados a este punto, básicamente hemos terminado de hablar de los tonos simples de la poesía moderna. Ahora que conoces el metro, en realidad no es necesario hacer el siguiente trabajo. Este párrafo sólo aparece por rigor matemático.

El estilo de siete caracteres no es más que el estilo de cinco caracteres, reemplazando la postura erguida con la postura plana; debido a que el ritmo es ligero en el frente y pesado en la parte posterior, los requisitos métricos para los dos primeros caracteres Las características del estilo de siete caracteres no son altas, especialmente para el estilo de siete caracteres. El primer carácter desempeña el papel más pequeño en el ritmo, y su planitud y oblicuidad no tienen impacto en la composición del ritmo, mientras que la planitud y oblicuidad de El segundo carácter de Qiyan se deriva de los cinco caracteres, por lo que solo debemos centrarnos en el análisis de los cinco caracteres.

Hay cinco caracteres en Wuyan y cada carácter tiene dos posibilidades: plano u oblicuo, por lo que el poema de cinco caracteres puede aparecer en $2^5=Hay\; 32$ patrones de oraciones posibles, los enumeramos a continuación. Sigo sugiriendo que comprender el medidor es la primera prioridad. Si realmente no puede entenderlo, complételo con este párrafo. El siguiente contenido también se puede utilizar como método de autoexamen: si no está claro, simplemente mire hacia atrás.

◎Ping Ping Ping Ping Ping - [Oración Ao] No hay declinación especial. Dos o cuatro caracteres con el mismo significado son oraciones Ao.

◎平平平平廄——[Oración Ao] No hay declinación especial, los dos o cuatro caracteres son iguales que 平廄.

☆ Ping Ping Ping Ping Ping - Deformación de Ping Ping Jiao: incondicional

★Ping Ping PingZiZi——Patrón regular de pies ZiZi: incondicional

◎Ping Ping Zhi Ping Ping - [Oración Ao] No hay declinación especial, los dos o cuatro caracteres son iguales que Ping Zhi.

☆Ping Ping Ping Ping Ping - Cambio de pie Ping Ping: la primera palabra debe ser Ping.

★Ping PingZiZiPing——ZiPingJiZhengForm: Incondicional

☆Ping Ping Ping Ping Ping - Cambio de pie Ping Ping: el primer carácter debe ser Ping.

☆ Ping Zhi Ping Ping Ping - Deformación de Ping Ping Jiao: muy rara, teóricamente consistente con el medidor

★Ping Chi Ping Chi - Pie de Ping Chi formal: incondicional

◎平廄平廄平——[Oración Ao] No hay declinación especial. Dos o cuatro caracteres con el mismo significado que 平廄 significan Ao.

☆Ping 廄 平廄廄——Ping 廄 cambios de pie: se guardará Big Ao, la tercera palabra del pareado debe usarse en tono plano

★Ping, Chi, Chi, Pingping - pies planos, patrón recto: incondicional

☆Ping 廄 廄 平廄 - Ping 廄 declinación del pie: medio dólar se puede guardar o no, si se guarda la tercera palabra del pareado, use un tono plano

◎平廄廄廄平——[sentencia incómoda] culpable de soledad

☆Ping 廄廄仄廄——Ping 廄 cambios de pie: se guardará Big Ao, la tercera palabra del pareado debe usarse en tono plano

◎廄平平平平——[Sentencia incómoda] Viola los requisitos para cambios de pie plano

◎亄平平平平廄——【拗句】No hay declinación especial. Dos o cuatro caracteres con el mismo significado que 平廄 significan 拗

☆组平平廄平——廄平 Cambios de pie: Gu Ping se ve obligado a guardar, el primer carácter debe pronunciarse en un tono plano y el tercer carácter debe estar en un tono plano.

★廄平平廄廄——Patrón regular de pies de Zhejie: ​​incondicional

◎组平廄平平——[Sentencia incómoda] Viola los requisitos del cambio de caso de Pingpingjiao

◎廄平廄平廄——[Frase incómoda] Viola los requisitos de los cambios de escuadra y pie.

◎廄平廄廄平——[frase incómoda] Guping

◎仄平仄仄仄——[Sentencia incómoda] Viola los requisitos del pie plano y plano.

☆ZiZiPingPingPing - Cambio de PingPingJiao: incondicional (extremadamente raro)

★廄廄平平廄——Patrón regular de Pingqiao: incondicional

◎廄廄平廄平——[frase incómoda] Guping

☆廄廄平廄廄——Pingqiaojie: Big Ao debe guardarse, la tercera palabra del pareado debe usarse en tono plano

★廄廄廄平平——Pingpingjiao: incondicional

☆廄廄廄平廄——Deformación del pie de Pingzuo: se puede guardar medio dólar o no, si se guarda la tercera palabra del pareado, use un tono plano

◎廄廄廄廄平——[frase incómoda] Guping

☆廄廄廄廄廄——Pingqiaojie: Un gran error te salvará. La tercera palabra del pareado debe ser en tono plano.

La definición de "oraciones rítmicas" debería surgir de esto. Aquellas que cumplen con los requisitos de las oraciones rítmicas y pueden denominarse "oraciones rítmicas" deben incluir las dos categorías siguientes: primero, todos los patrones de oraciones en forma formal; segundo, aquellas sin requisitos de declinación. , o una declinación que cumpla con los requisitos.

P: Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Chi. Después del cambio de pie de Ping Chou, los dos o cuatro caracteres son los mismos que Ping Chou. ¿Se puede decir que es una frase incómoda?

Respuesta: Uno de los requisitos previos para la oración oblicua producida por el cálculo de dos o cuatro caracteres es que no haya una deformación especial, y "Ping Ping Zhi Ping Zhi" es una deformación especial de zheqiao, y existen remedios precisos para esta oblicua. oración después de que aparece; por lo tanto, si el primer carácter se corrige con una pronunciación plana, no es una oración incómoda; si no se usa una pronunciación plana, es una oración incómoda.

P: La forma formal de Ping Ze Ping Ze también tiene dos o cuatro caracteres, Ping Ze. ¿Por qué es una forma formal en lugar de una oración incómoda?

R: En el patrón positivo de "平廄平平廄", el segundo carácter es un tono oblicuo y el cuarto carácter es un tono plano, por lo que los caracteres dos y cuatro son diferentes de los planos y oblicuos; todos los patrones ortográficos son Los caracteres estándar de dos y cuatro, que son diferentes de los planos y oblicuos, reflejan cambios en la melodía.

20 Los personajes oblicuos y de tres caracteres de la poesía antigua

En cuanto a la poesía antigua, se han realizado investigaciones sobre Ping y Lei en la poesía antigua, pero el Ping y Lei de la poesía antigua son bastante diferentes de los Ping y Lei de la poesía moderna. En la poesía antigua, los caracteres de tres caracteres de los poemas de cinco y siete caracteres suelen tener las siguientes cuatro formas: 廄平廄; 任仄廄; 平廄平; 平平平;

Entre los cuatro tipos de pies de tres caracteres mencionados anteriormente, el más común es "pingpingping", también conocido como "Sanping Diao", y Sanping Diao es una característica típica de la poesía antigua. Hay bastantes melodías de Sanping en los poemas antiguos de Li Bai, Du Fu y otros, lo que demuestra que esto no es sólo un accidente.

Además de la característica del pie de tres caracteres de la poesía antigua, las oraciones oblicuas también son una característica muy importante de la poesía antigua. Por lo tanto, si todo el poema usa oraciones oblicuas, o una parte considerable del poema usa oraciones oblicuas y combina rima oblicua con tonos oblicuos, incluso si el número de palabras y oraciones son las mismas que las de la poesía rimada, dicha obra debe considerarse antigua. poesía.

Algunos poemas antiguos también prestan atención a cierta adhesión. Sin embargo, debido a que hay muchas oraciones oblicuas en la poesía antigua, el segundo carácter de cada oración solo se usa como referencia para la adhesión de la poesía antigua. Con todo, los poemas de estilo antiguo generalmente no prestan atención a la adhesión, y ocasionalmente hay poemas de estilo antiguo que prestan atención a la adhesión, lo que puede deberse a la influencia del ritmo de la poesía moderna.

En cuanto a la poesía moderna, generalmente es mejor evitar estas características típicas de la poesía antigua.

《望岳》杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。

P: ¿ Qué hay del marido? ¿Shengstratus es una melodía de Sanping?

R: Sí

• [Explicación 036] Sanzijia: los últimos tres caracteres de una oración de cinco o siete caracteres.
• [Explicación 037] Sanping Diao: en la poesía antigua, los tres caracteres al final de los poemas de cinco y siete caracteres tienen un tono plano.

21 de julio antiguo

Las cuartetas aparecieron antes de la poesía rimada. Antes de la dinastía Tang, las cuartetas no usaban tonos planos ni oblicuos, e incluso los tonos planos y oblicuos podían rimar. Después de la dinastía Tang, algunos poetas escribieron algunas de esas cuartetas, que se llaman "cuartetas antiguas". . En la antigüedad, se usaban principalmente oraciones oblicuas y algunas también usaban rimas oblicuas. La poesía rítmica de la poesía moderna se llama "Lvjue".

Algunas cuartetas usan rima oblicua, pero todo el poema usa oraciones rítmicas o usa los cambios y distorsiones permitidos por la poesía rítmica. Entonces, la naturaleza de este tipo de cuarteta es entre Gu Jue y Lv Jue. También se puede ver que no existe un límite claro entre Gu Jue y Lv Jue.

《静夜思》李白
床前明月[光]，疑是地上[霜]。
举头望明月【失黏】，低头思故[乡]【失对】。
《春晓》孟浩然
春眠不觉[晓]，处处闻啼[鸟]。
夜来风雨声【孤平拗救】，花落知多[少]。

• [Explicación 038] Gujue: cuartetas escritas por poetas antes o después de la dinastía Tang que no siguen el ritmo de la poesía moderna.
• [Explicación 039] Lujue - cuartetas que se ajustan al ritmo de la poesía moderna

22 batalla

La llamada antítesis incluye dos partes de significado: una parte es la oposición relativa de las dos oraciones en el pareado de oraciones y la otra parte es la antítesis de las palabras intermedias en el pareado de oraciones. En pocas palabras, sustantivos versus sustantivos, pronombres versus pronombres, adjetivos versus adjetivos, verbos versus verbos, adverbios versus adverbios; además, preste atención a caracteres simples versus caracteres simples, caracteres dobles versus caracteres dobles; para la antítesis, siempre que el La estructura superficial es opuesta, pero no es necesario tener en cuenta la relación lógica interna.

En la poesía moderna existen varios tipos especiales de antítesis: el primero es que los números deben corresponder.

城阙辅三秦，风烟望五津。——《送杜少府之任蜀州》王勃
烽火连三月，家书抵万金。——《春望》杜甫

La segunda es que las palabras de colores deben corresponder.

客路青山外，行舟绿水前。——《次北固山下》王湾
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。——《咏怀古迹·其三》杜甫

La tercera es que las palabras locativas generalmente deben corresponderse.

北极朝庭终不改，西山寇盗莫相侵。——《登楼》杜甫

• [Explicación 040] Sustantivo: un nombre que representa una persona, cosa, lugar o abstracción
• [Explicación 041] Pronombre: un tipo de palabra que reemplaza a un sustantivo
• [Explicación 042] Adjetivo: un tipo de palabra que modifica sustantivos y pronombres
• [Explicación 043] Verbos: palabras que describen y expresan acciones.
• [Explicación 044] Adverbio: un tipo de palabra que modifica los verbos
• [Explicación 045] Palabra única: una palabra con un solo carácter
• [Explicación 046] Carácter doble: una palabra con dos caracteres
• [Explicación del término 047] Estructura de superficie relativa: se puede equiparar a una parte relativa del discurso
• [Explicación 048] Relación lógica interna, como la parte del discurso de una frase compuesta de dos palabras y la relación lógica entre las frases.

23 enfrentamientos en la poesía moderna

Dado que las antítesis se dividen en antítesis de Ping y Chi y antítesis de palabras, en la poesía moderna el "par" de "dui nian" ya ha impuesto requisitos y restricciones a las antítesis de Ping y Chi. Por lo tanto, al comentar las antítesis en En la poesía moderna, las antítesis a las que se hace referencia son sólo separadas. Se refiere a la dualidad de las palabras.

En la poesía rimada, el contraste se usa generalmente en los dos versos del medio, a saber, el verso del mentón y el verso del cuello.

《无题四首·其二》李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金【形】蟾【名】啮【动】锁烧香【名】入【动】，
玉【形】虎【名】牵【动】丝汲井【名】回【动】。
贾氏【名】窥【动】帘韩掾【名】少【形】，
宓妃【名】留【动】枕魏王【名】才【形】。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

Por supuesto, también hay personas que usan más la antítesis en los poemas rimados para mostrar sus habilidades o con otros fines, por lo que puede haber hasta tres versos antitéticos en un poema rimado, es decir, el primer verso, el verso de la barbilla y el verso de la barbilla. El pareado del cuello todos usan antítesis. Esta situación es bastante común, sobre todo cuando en la primera frase se utiliza pie plano o plano. Sin embargo, la poesía rimada generalmente no utiliza antítesis en el último pareado, aunque hay excepciones, pero son muy raras.

《登岳阳楼》杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。【对仗】
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。【对仗】
亲朋无一字，老病有孤舟。【对仗】
戎马关山北，凭轩涕泗流。

De manera similar, puede haber poetas a quienes les resulte inconveniente usar antítesis en los pareados de la mandíbula para expresar mejor su propio significado o para otros fines, por lo que algunos versos no usan antítesis en los pareados de la mandíbula y solo usan antítesis en los pareados del cuello. pero esta situación es bastante rara. Hay otra situación, es decir, se utiliza la confrontación en el primer pareado y en el pareado del cuello, pero no en el pareado del mentón.

《送杜少府之任蜀州》王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。

Para las cuartetas, como solo hay dos pareados, puedes optar por no usar antítesis; si usas antítesis, úsala en el primer verso.

《何满子》张祜
故国三千里，深宫二十年。【对仗】
一声何满子，双泪落君前。

También hay relativamente pocas cuartetas que utilizan antítesis tanto en el primer como en el último verso, pero esto es bastante raro.

《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽，黄河入海[流]。【对仗】
欲穷千里目，更上一层[楼]。【对仗】
《绝句》杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青[天]。【对仗】
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里[船]。【对仗】

En lo que respecta al remo, excepto el primer y el último verso, que generalmente no requieren capitanes, las filas restantes del medio deben usar antítesis, la llamada relación de remo de pareados se llama "Pailu".

Existe una forma relativamente sencilla de memorizar los requisitos para el contraste entre cuartetas, poemas rimados y rimas arregladas: los dos pareados de cuartetos equivalen al primer y último pareados de los poemas rimados, y las rimas arregladas equivalen a agregar un cierto cantidad de oraciones entre las coplas de mandíbula y las coplas de cuello de los poemas rimados. . En este caso, el primer pareado generalmente no usa antítesis, pero ocasionalmente usa antítesis; el pareado del mentón usa antítesis la mayor parte del tiempo; el pareado del mentón al pareado del cuello, incluido el pareado del cuello, debe usar antítesis; el pareado de la cola rara vez usa antítesis.

24 Antítesis en la poesía antigua

Para la poesía antigua, la antítesis puede evitarse por completo. Pero a veces, por necesidades retóricas, también se puede utilizar alguna antítesis. Si se utilizan batallas, no hay requisitos ni restricciones sobre dónde aparecen las batallas. Incluso puede haber versos medio contrastados y medio sin contraste como "Aquellos que me abandonan no podrán conservar el día de ayer; aquellos que arruinan mi corazón hoy estarán preocupados".

En relación con los requisitos de la antítesis, la poesía antigua también es muy diferente de la poesía moderna. Uno de los requisitos básicos para las antífonas en la poesía de estilo moderno es que las mismas palabras no pueden usarse en oraciones y pareados; pero para la poesía de estilo antiguo, está perfectamente bien usar las mismas palabras en oraciones y pareados, y también son utilizado en grandes cantidades.

挽弓当挽强，用箭当用长。——《前出塞·其六》杜甫
射人先射马，擒贼先擒王。——《前出塞·其六》杜甫

Además, la antítesis de la poesía antigua tiene requisitos muy flexibles sobre la relatividad de los caracteres oblicuos y oblicuos. Cualquier carácter del pareado se puede utilizar en cualquier palabra del pareado, elevándose a oblicuo o de oblicuo a oblicuo, y no es necesario oblicuo u oblicuo.

• [Explicación del término 049] Pronunciación oblicua: en los pareados, la última palabra de la primera línea usa una pronunciación oblicua y el último carácter de la segunda línea usa una pronunciación oblicua.

25 pares de trabajo, pares adyacentes y pares anchos

En el caso de los sustantivos, los sustantivos se pueden dividir en muchas categorías, pero si palabras similares son opuestas, se denominan pares de Gong. Estas subcategorías incluyen astronomía (sol, luna, nubes, estrellas), geografía (picos, valles, mares, ríos), estaciones (amanecer, noche, hora, primavera), animales, plantas, cuerpos, vestimenta, etc.

Aunque algunos sustantivos se encuentran en diferentes subcategorías, debido a que a menudo aparecen uno al lado del otro para formar una palabra en el uso del lenguaje, forman una oposición habitual y también pueden contarse como pares funcionales, como palabras para cielo y tierra, flores y pájaros, poesía. y vino, etc

Si hay cuatro palabras en una oración de cinco caracteres que coinciden perfectamente, se considera correcta y no hay necesidad de preocuparse por la palabra restante; por ejemplo, en "Siento las flores salpicar de lágrimas cuando siento el tiempo". , y odio a los pájaros cuando se van", aunque "tiempo" no pertenece a la misma subcategoría que "bie", pero debido a que los otros cuatro caracteres ya son muy prolijos, no hay necesidad de preocuparse por eso.

También existe un tipo más especial de pares de trabajo, a saber, "no" y "nada". "No" y "无" generalmente se consideran claros, pero debido a que "No" debe ir seguido de un verbo o adjetivo, y "无" debe ir seguido de un sustantivo, si aparecen estas dos palabras, la parte del discurso de un La palabra se puede tomar a la ligera.

Y si los otros requisitos de la antítesis cumplen con los requisitos del par de trabajo, pero la parte gramatical de un sustantivo no puede ser completamente opuesta, pero se usan dos tipos de palabras que son relativamente cercanas, entonces se convierte en un "par adyacente". Por ejemplo, categorías de astronomía y estacional, categorías de geografía y palacio, etc.

En comparación con el par de Gong, el "par de Kuan" es un pareado muy desordenado: siempre que el patrón de oración sea el mismo y la línea de palabras sea la misma, puede constituir un par amplio. Los requisitos para un par ancho son un poco más amplios que los de un par adyacente, siempre que sea un sustantivo a un sustantivo y un adjetivo a un adjetivo.

26 pedir prestado el derecho

Pedir prestado un par también es un tipo de confrontación, también conocido como par falso. Tomar prestados pares significa tomar prestados palabras o sonidos para hacer los pareados más claros. Tomar prestado un significado es aprovechar la ambigüedad de una palabra. Por ejemplo, un poeta usa una palabra en un poema para significar A, pero su función es tomar prestado otro significado de la palabra B para formar un contraste con otra palabra.

Por ejemplo, Du Fu alguna vez dijo un dicho famoso: "Las deudas por beber son comunes, pero setenta años son raros en la vida". Lo "común" que contiene puede referirse a cosas ordinarias y también puede usarse como cuantificador para comparar con setenta. También está "Bai Fa sintoniza elefantes locos". Lo mismo ocurre con la palabra "Xuan" en "Xuan Yan pregunta al viejo dragón". "Xuan" puede referirse tanto a negro como a misterioso.

27 enfermedades comunes de la poesía

En el verso normal, generalmente tratamos de evitar el problema de las "palabras pesadas". La llamada "palabra pesada" significa que una palabra aparece dos veces en un poema; lo que se debe evitar especialmente es utilizar la misma palabra en la posición correspondiente de la oración y pareado en el mismo pareado.

En la poesía rítmica también se deben evitar las "rimas pesadas". También hemos hablado antes de la doble rima, pero si es más estricto lo mejor es utilizar la misma rima en el mismo poema rimado, y lo mejor es no utilizar palabras con el mismo sonido.

Hay otra situación, que es no destruir el significado original del poema por el bien de la rima. Por ejemplo, Su Shi tiene un poema "Ci rhyme Dai Liu Farewell", "Las ramas de jade restantes volarán después de quemar la cera". , y la canción de la separación se escuchará a lo largo de las miles de líneas. Es tan viejo como un búho." "Cuando vayas a Yi, debes recordar el antiguo apellido de Nong, Xi". Aunque de hecho es un poco más difícil digamos la segunda rima, como un gran escritor como Su Shi, no podía darle un apellido a Xi Shi solo para inventar la palabra "西".

28 Gassho

La definición de gassho significa que dos oraciones en un pareado tienen básicamente el mismo o exactamente el mismo significado, lo cual es un gran tabú en la poesía rítmica. Tanto para los pareados como para los poemas rimados, el número de palabras es limitado, por lo que los poetas deben expresar más significados en el número limitado de palabras. Si los significados de las oraciones y los pareados en un pareado se repiten, conducirá a Es un desperdicio de tiempo. Recursos de palabras ya escasos en la poesía rítmica.

Por ejemplo, "Alas extendidas en el cielo, nubes altísimas en Guangyu" es una palma entrelazada típica, y el significado de la segunda línea es completamente una repetición de la primera línea. Por supuesto, si algunas palabras en los versos superior e inferior tienen el mismo significado, generalmente se evitan, como "La lluvia y el rocío en China son buenos y las flores primaverales en el condado de Chi son brillantes".

También hay una especie de gassho, que está en la misma frase, como "un monje solitario regresa solo". Para expresar el significado de soledad, se utilizan las palabras "uno", "solo" y "solo". lo que demuestra que también es una especie de expresión incorrecta. Aquí hay un extracto de "Putting Palms Together to Two Strings" de Wang Wanjun, todo escrito con una sonrisa:

Mira, mira, escucha, oye, inicia el viaje. La madrastra es para la madrastra, el padre fallecido es para el difunto rey. Cinco taeles de puré, medio malicioso de vino y una visita a la tumba. Pide ayuda a los dos ciegos, pide ayuda a los dos ciegos. Mi suegro tiene una razón y sus talentos son en vano, y mi suegro no viene aquí sin motivo. Muy buena apariencia, mitad buena suerte, mitad buena apariencia: mitad hermosa, mitad nacida, mitad maquillada.

Caminar versus caminar, correr versus correr, mañana y tarde versus mañana y anochecer. Enano contra enano, tonto contra tonto. Mira cómo suben las olas, mira cómo suben las olas y cierra la puerta a la puerta. Shenzhou ha sido hermosa durante miles de años y el condado de Chi ha estado floreciendo durante miles de años. No hay dos eruditos en el país, ni dos ministros leales. La gran virtud es tan alta como el cielo, y el cielo está tan alto como diez pies más alto; la bondad es tan profunda como la tierra es gruesa, y el espesor de la tierra se reduce en mil puntos.

29 cierto

Dingzhen, también conocido como dedal, también conocido como Lianzhu o Lianlian, se refiere al uso de la palabra al final de la oración anterior o la pronunciación de la palabra al final como la palabra al comienzo de la siguiente oración.

出门看伙伴，伙伴皆惊忙。——《木兰诗》
大肚能容，容天下难容之事。
弦弦掩抑声声思（似音），似诉平生不得志。——《琵琶行》

También hay una forma de usar Dingzhen en una oración, que consiste en usar el mismo sonido antes y después del punto rítmico de una oración, situación que los antiguos llamaban continua.

常德德山山有德；长沙沙水水无沙。

• [Explicación de términos 050] Punto de ritmo: el ritmo del poema de siete caracteres es "dos dos tres", es decir, "cuerdas / suprimido / pensamiento sonoro", el ritmo del poema de cinco caracteres es "dos tres ", es decir, "sueño primaveral / inconsciente del amanecer". El punto rítmico es el sonido vacío de cada línea horizontal.

30 y poemas

La llamada poesía es una forma de entretenimiento entre poetas. Básicamente, después de que una de las partes escribe un poema, la otra parte también escribe un poema después de escucharlo.

Hay muchas formas de armonizar con la poesía, la más sencilla y común es la armonización directa con la poesía. Este método de armonizar poesía no requiere ningún requisito para la rima del poema, puedes utilizar cualquier rima para armonizar siempre que el contenido sea relevante.

Si desea aumentar la dificultad, puede utilizar el método "Yun Yi". La rima Yi, también conocida como "misma rima", significa que la rima del poema debe ser la misma que la del poema original, pero no requiere que solo se deban usar las palabras que riman antes.

Si aún necesitas seguir aumentando la dificultad, puedes utilizar el método de "rima". Cuando se usa rima, se requiere que la rima utilizada en el poema sea la rima del poema original, pero se puede organizar libremente sin seguir el orden del poema original.

Si aún necesitas aumentar la dificultad, también existe la opción de "segunda rima". La rima secundaria, también conocida como "rima escalonada", requiere que las rimas del poema original se utilicen en secuencia y el orden debe ser el mismo; al mismo tiempo, la rima secundaria también es la más restrictiva entre los poemas armoniosos. Tan estricto que incluso los poemas de rima secundaria de Su Shi parecen tener alias. La sospecha de Yun.

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La poesía moderna se divide principalmente en cuatro partes: rima, ritmo, antítesis y otras normas.

Primero, recordemos la antítesis. En poesía rimada, la antítesis se usa generalmente en el primer pareado, en el pareado del mentón y en el pareado del cuello. La mayoría de ellas se usan en el pareado del cuello, pero rara vez en el pareado de la cola. En antítesis, debemos evitar tener las mismas palabras y también debemos prestar atención a la antítesis de parte del discurso y la estructura. Para aprender sobre la antítesis, puede consultar "Li Weng Duiyun" de Li Yu.

En segundo lugar, recordemos la rima. Entre ellos, debemos prestar atención a la rima de oraciones pares, la rima de solo rima plana y la rima de la poesía moderna de acuerdo con los principios de la rima plana, una rima hasta el final, evitar rimas repetidas, evitar el énfasis en el significado. y evitar la falta de rima; la primera oración puede optar por usar rima o no.

Luego, recordemos Ping y Chee. Comenzamos con los cuatro patrones de oraciones, hablamos de los cuatro formatos comunes de Ping y Chee y hablamos de los espacios en “uno, tres, cinco, no importa, dos, cuatro y seis”; luego hablamos de Gu Ping, Frustración, adversidad, y luego analizamos los trigramas de la poesía antigua.

Finalmente, mencionamos enfermedades poéticas comunes usando gasshou como ejemplo y pusimos a Dingzhen como ejemplo de retórica común. Y una breve introducción a la sencilla jugabilidad de Heshi.

"Una breve charla sobre Ci Rhythm"

Ci se originó por primera vez en la dinastía Tang y se hizo popular en la dinastía Song. Dondequiera que aparecen las palabras, nacen junto con la música, por lo que las palabras también se denominan "palabras melódicas", "palabras melódicas" y otros títulos. Debido a que las palabras se desarrollan a partir de poemas, las palabras también se denominan "poemas". La característica de Ci es que tiene oraciones largas y oraciones cortas, por lo que algunas personas también llaman a Ci "oraciones largas y cortas". Debido a que las palabras deben lograr una estrecha relación de coordinación con la música, las palabras tienen un ritmo único que es diferente de la poesía.

Escribir letras generalmente no se llama "componer letras" sino "completar letras". La melodía basada en la cual se escribe la letra se llama "ci tune", y cada "melodía" tiene un nombre llamado "ci pai"; el espectro de estilo y rima basado en el cual se escribe la letra se llama "espectro ci".

• [Explicación 051] Yisheng: también conocido como completar palabras, componer palabras de acuerdo con las palabras y, en adelante, se llama completar palabras.
• [Explicación 052] Tono: el estilo de escribir la letra, la partitura musical basada en el momento de escribir la letra.
• [Explicación 053] Cipai - también llamado el nombre de la placa de palabras, el nombre del formato de palabras; a veces varios formatos comparten una placa de palabras, y a veces hay varias placas de palabras en un formato, y todos se llaman placas de palabras en el futuro.
• [Explicación 054] Espectro de palabras: las generaciones posteriores expresaron el nivel, el número de palabras, el número de oraciones y la rima de cada tarjeta de palabras para formar un espectro de palabras.
• [Explicación 055] Estilo: el estilo de escritura, en referencia al nivel, número de palabras, número de oraciones, etc.

31 clasificaciones de palabras

Según el número de palabras de una palabra, las palabras se pueden dividir en tres categorías: las que tienen menos de cincuenta y ocho caracteres se llaman Xiaoling, las que tienen entre cincuenta y nueve y noventa caracteres se llaman Zhongtone y las que tienen más de noventa y uno. Los personajes se llaman Zhongtone, melodía larga.

Para Xiaoling, debido a que el número de palabras es relativamente pequeño, la rima es generalmente más densa; en comparación, para melodías largas, ocurre lo contrario, con más palabras y rima escasa.

《十六字令（苍梧谣、归梧谣、归字谣）》
[平]？中仄平平仄仄[平]。平平仄，中仄仄平[平]。
天？休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。

《念奴娇（大江东去、酹江月、杏花天、赤壁谣、壶中天、大江西上曲、百字令）》
仄平平仄，仄平仄、平仄中平平[仄]。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平仄[仄]。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平[仄]。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
平平平仄，仄中平仄平[仄]。
江山如画，一时多少豪杰。
中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平[仄]。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
仄仄平平，平仄仄、中仄平平平[仄]。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
仄仄平平，中平中仄仄，仄平平[仄]。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
中平平[仄]，仄平平仄平[仄]。
人生如梦，一樽还酹江月。

Según el número de párrafos de una palabra, las palabras se pueden dividir en cuatro categorías: aquellas que no están divididas en párrafos se llaman monótonas, generalmente en su mayoría Xiaoling; aquellas que están divididas en dos párrafos antes y después se llaman de doble tono; aquellas Los que están divididos en tres párrafos se llaman pilas de tres, los que están divididos en cuatro secciones se llaman pilas de 4. Entre ellos, el doble tono es el más común.

P: ¿ Por qué Xiu y Gui están en el "medio"?

R: En la palabra partitura, si está escrita en el medio, significa que puede ser plana o plana.

• [Explicación 056] Shangque - también llamado Shangque, la parte superior de la palabra de doble tono, en adelante denominada colectivamente Shangque
• [Explicación 057] Xia Que - también conocido como Xia Pian, la sección inferior en palabras de dos tonos, en adelante denominada colectivamente Shang Que

32 Melodía y Letra

La tarjeta de palabras es originalmente el nombre del tono de la palabra, y cada tarjeta de palabra representa un tono de la palabra. Los diferentes tonos tienen diferentes requisitos en términos de número de oraciones, número de palabras, nivel y rima, etc. Pero hay algunos casos especiales:

Las tarjetas de palabras con el mismo nombre también pueden representar diferentes tonos. Por ejemplo, "Langtaosha" y "Xie Chichun" tienen un alias llamado "Selling Flowers", pero en realidad los dos tonos son diferentes.

Por diversas razones, muchas melodías tienen muchos alias además de sus nombres originales, como el ejemplo que acabamos de dar "Niannujiao". Al mismo tiempo, también hay algunas palabras con diferentes tonos y diferentes tarjetas de palabras, pero sus estilos son muy similares.

También hay patrones de declinación en algunas palabras, por ejemplo, "Water Dragon Song" tiene patrones de declinación.

《水龙吟定格（龙吟曲、庄椿岁、小楼连苑）》
仄平中仄平平，中平中仄平平[仄]。
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
中平仄仄，中平中仄，中平中[仄]。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
中仄平平，中平中仄，中平平[仄]。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平[仄]。
把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。
中仄中平中[仄]，仄平平、中平平[仄]。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？ 
中平中仄，中平平仄，中平平[仄]。
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
中仄平平，中平中仄，中平平[仄]。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
仄平平仄仄，中平中仄，仄平平[仄]。
倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？

《水龙吟变格》
中平平仄平平仄，中仄中平平[仄]。
露寒烟冷蒹葭老，天外征鸿嘹唳。
中平仄仄，中平中仄，中平中[仄]。
银河秋晚，长门灯悄，一声初至。
中仄平平，中平中仄，中平平[仄]。
应念潇湘，岸遥人静，水多菰米。
仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平[仄]。
乍望极平田，徘徊欲下，依前被、风惊起。
中仄中平中[仄]，仄平平、中平平[仄]。
须信衡阳万里，有谁家、锦书遥寄。
中平中仄，中平平仄，中平平[仄]。
万重云外，斜行横阵，才疏又缀。
中仄平平，中平中仄，中平平[仄]。
仙掌月明，石头城下，影摇寒水。
仄平平仄仄，中平中仄，仄平平[仄]。
念征衣未捣，佳人拂杵，有盈盈泪。

• ¿Esta declinación es la misma que la cantidad de caracteres anteriores?

El número de palabras es el mismo, pero la primera oración es diferente.

puntuación de 33 palabras

Aunque aquí estoy hablando de puntuaciones de palabras, hay tantas puntuaciones de palabras que no es conveniente enumerarlas todas.

La llamada puntuación de palabras, es decir, el estilo de cada tarjeta de palabras, es una puntuación que se utiliza para comparar al escribir palabras, con el fin de proporcionar comodidad y formar materiales para escribir palabras. Por lo tanto, al escribir palabras, debe completarlas estrictamente de acuerdo con la cantidad de oraciones, la cantidad de palabras, el ritmo, la rima y otros formatos especificados en la partitura de palabras.

Dondequiera que aparezcan palabras, los letristas básicamente las completan directamente según la melodía, lo que constituye una razón importante por la que una misma tarjeta de palabras puede tener declinaciones. Porque si la letra se basa solo en la melodía, entonces algunas palabras de la melodía se pueden eliminar, pero la eliminación no afectará la belleza de la melodía. Pero la lástima es que debido a que no hay manera de preservar las melodías de esa época, la mayoría de las melodías en las que se basaban las letras se han perdido. Por lo tanto, las puntuaciones de palabras que vemos ahora fueron recopiladas por algunos eruditos de la dinastía Qing, que buscaron reglas basadas en el número de oraciones, número de palabras, equivalencia, rima, etc., en las obras escritas dejadas por sus predecesores. Los estudiosos combinaron cada tono de vocabulario, después de resumirlo y ordenarlo, representado por palabras o símbolos, compilado en un volumen, forma el llamado "espectro de vocabulario". Los Ci Pus más famosos incluyen "Qin Ding Ci Pu" del período Kangxi de la dinastía Qing y "Baixiang Ci Pu" de Shu Menglan.

34 Rima y rima de la poesía.

Durante las dinastías Tang y Song, los poetas solían escribir letras basándose directamente en la pronunciación de la época, y algunos incluso se basaban en el dialecto de la época, por lo que los poetas de esa época tenían bastante libertad para utilizar la rima al escribir letras. Al igual que la rima de la poesía, las generaciones posteriores todavía usaban la melodía de las dinastías Tang y Song como estándar para la rima en las letras. Sin embargo, hace mucho tiempo que no existe un libro de rima universal. Debido a que las letras no son como escribir poesía, se ha convertido en un tema de examen imperial. No habría libros de rimas promulgados por el gobierno, por lo que los poetas no tendrían los estándares de la poesía moderna al escribir letras y serían relativamente libres.

35 Ci Lin Zhengyun

La rima de las palabras puede basarse completamente en la rima de Pingshui. Pero, en términos generales, la rima utilizada en las palabras de relleno suele ser más amplia y combina algunas rimas adyacentes en una sola parte de la rima. Durante el período Daoguang de la dinastía Qing, Ge Zai compiló un "Ci Lin Zheng Yun" basado en Ping Shui Yun, que fue aceptado gradualmente por las generaciones posteriores. Según "Ci Lin Zheng Yun", la rima de Ci se puede dividir en diecinueve partes:

1. La primera parte: un este y dos de invierno en el tono plano; un Dong y dos hinchados en el tono superior; un envío y dos canciones en el tono descendente.
2. Segunda parte: Pingsheng Sanjiang, Qiyang; Shangsheng Sanjiang, veintidós Yang; Qusheng Sanjiang, veintitrés Yang
3. La tercera parte: tono plano cuatro ramas, cinco Wei, ocho Qi, diez grises y medio; tono ascendente cuatro zhi, cinco colas, ocho castañas, diez sobornos y medio; tono descendente cuatro posiciones, cinco wei, ocho Ji, nueve Taiban, once mitad del equipo
4. Parte 4: Seis peces y siete Yus en Pingsheng; Seis Yus y siete encuentros en Shangsheng; Seis Yus y siete encuentros en Qusheng.
5. Parte 5: El tono plano es nueve bueno y medio, diez gris y medio; el tono ascendente es nueve cangrejos, diez sobornos y medio; el tono descendente es nueve tai y medio, diez hexagramas y medio y once equipos y medio.
6. Parte 6: El tono plano tiene once verdades, doce textos y trece yuanes y medio; el tono ascendente tiene once zhen, doce besos y trece ruan y medio; el tono inicial tiene doce zhen, trece preguntas y catorce y medio medio deseo.
7. Séptima parte: Trece yuanes y medio, catorce Han y quince eliminaciones; Shang Sheng, trece Ruan Ban, catorce Han, quince Yan y dieciséis Mi; Go Sheng, catorce deseos y medio, quince Han y dieciséis protestas, diecisiete rayos.
8. Parte 8: Dos Xiao, Tres Yao, Cuatro Hao para el tono plano; Diecisiete Xiao, Dieciocho Qiao y Diecinueve Hao para el tono superior; Dieciocho Xiao, Diecinueve Efecto y Veinte Número para el tono inferior.
9. Parte 9: Cinco canciones para tonos planos; veinte para tonos superiores; veintiuna para tonos inferiores.
10. Parte 10: El tono plano es nueve y medio, seis cáñamo; el tono ascendente es veintiuno y medio; el tono de salida es diez y medio, y veintidós.
11. Parte 11: Pingsheng Bageng, Jiuqing, Shizheng; tono ascendente veintitrés tallos, veinticuatro Jiong; tono descendente veinticuatro respetos, veinticinco caminos
12. Parte 12: Once para tonos planos; veinticinco para tonos superiores; veintiséis para tonos exorbitantes.
13. Parte trece: Doce intrusiones en Pingsheng; Veintiséis camas en Shangsheng; Veintisiete Qins en Qushengsheng.
14. Parte 14: Pingsheng Trece Tan, Catorce Sal, Quince Sal; Shangsheng veintisiete Gan, Veintiocho Jian, Veintinueve Lo; Qusheng veintiocho Kan, veintinueve Yan, Treinta Sin.
15. Parte 15: Ingresando el sonido en una habitación y dos mujeres
16. Parte 16: Los tres despertares del sonido y las diez medicinas
17. Parte 17: Las cuatro cualidades de entrada, once mo, doce estaño, trece posiciones y catorce ji
18. Parte 18: Ingrese las cinco cosas, seis meses, siete años, ocho formas, nueve fichas y dieciséis hojas
19. Parte 19: Quince armonías y diecisiete armonías de entrada a la voz.

(Nota: hay diferentes puntos de vista sobre las Nueve Mejores Rimas; un lado es como se muestra en la tabla anterior y el otro cree que las Nueve Mejores Rimas están todas en la quinta parte)

《永遇乐》
仄仄平平，仄平平仄，平仄平[仄]。
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平[仄]。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
平平仄仄，平平仄仄，仄仄仄平平[仄]。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
仄平平、平平仄仄，仄平仄平平[仄]。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
平平仄仄，平平平仄，仄仄平平仄[仄]。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平[仄]。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
仄平平仄，平平仄仄，仄仄平平仄[仄]。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
仄平仄、平平仄仄，仄平仄[仄]。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。

Sin embargo, a veces, la rima utilizada por esta persona es incluso más amplia que la de Lin Zhengyun. Por ejemplo, "Dónde vivir en el tigre y el tambor de la carretera" de Xin Qiji en la música de Yongyu pertenece a la cuarta parte, y "No" pertenece a la duodécima parte departamento. En resumen, esta persona utiliza las rimas de forma muy amplia.

36 Sube y pasa la seguridad.

La situación de "subir a pasar" apareció por primera vez en la poesía antigua de la dinastía Tang, y en la poesía Song, el fenómeno de "subir a pasar" se ha vuelto muy popular.

《渔家傲》
中仄中平平仄[仄]，中平中仄平平[仄]。
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。
中仄中平平仄[仄]，平中[仄]，中平中仄平平[仄]。
千嶂裏，长烟落日孤城闭。
中仄中平平仄[仄]，中平中仄平平[仄]。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。
中仄中平平仄[仄]，平中[仄]，中平中仄平平[仄]。
人不寐，将军白发征夫泪！

En cuanto a la canción "The Proud Fisherman" de Fan Zhongyan, la rima es "Dormiré con mis lágrimas cuando esté en la oscuridad", en la que "Dormiré con mis lágrimas cuando esté en la oscuridad" es el sonido de caída, y "Qili" "Li" es el tono superior.

《如梦令（忆仙姿）》
仄仄仄平平[仄]，
昨夜雨疏风骤。
仄仄仄平平[仄]。
浓睡不消残酒。
仄仄仄平平，
试问卷帘人， 
仄仄仄平平[仄]。
却道海棠依旧。
平[仄]，
知否,
平[仄](叠句)，
知否。
仄仄仄平平[仄]。
应是绿肥红瘦。

Para la canción "Ru Meng Ling" de Li Qingzhao, la rima es "De repente borracho, viejo y delgado", en la que "jiufu" está en el tono superior y "de repente viejo y delgado" está en el tono descendente.

El espacio es limitado, así que allá vamos. De esto se puede ver que hay innumerables ejemplos de Shang Shang y Shang Tong; por lo tanto, existe una base para que las primeras catorce partes de "Ci Lin Zheng Yun" sean la misma parte que Zhong Shang y Shang.

P: ¿ El tono descendente y el tono de entrada son los tonos de tres sheng y de cuatro tonos?

R: El tono ascendente es el tercer tono de Pinyin, el tono descendente es el cuarto tono de Pinyin y el tono de entrada ya no existe en Pinyin.

• [Explicación 058] Rimas de Shang Shang Tong: rimas similares en los tonos superior e inferior, es decir, los tonos superior e inferior pertenecen a la misma parte en "Ci Lin Zhengyun", y las partes se usan como la misma rima.

37 cambios de rima de palabras

En la rima de los poemas, la rima más común es una rima hasta el final, ya sea rima plana o rima oblicua. Solo hay una parte de rima en todo el poema y generalmente no hay ningún cambio de rima en el medio. Este tipo de rima Tampoco incluye rimas planas ni oblicuas, pero se puede utilizar para pasar el depósito.

Aunque los cambios de rima no son comunes en las palabras, existen ciertas reglas para los cambios de rima. El cambio de rima suele ser un intercambio entre palabras planas y oblicuas. O usar rima plana primero y luego rima oblicua, o usar rima oblicua primero y luego rima plana, o cambiar la rima varias veces seguidas, todo esto debe estipularse de acuerdo con la puntuación de la palabra. Hay tres categorías principales de rimas para palabras:

Por lo tanto, la primera categoría es cambiar la rima sin cambiar la parte, es decir, los caracteres de tono plano y los caracteres de tono oblicuo son similares en sonido pero diferentes en tono, también se puede entender simplemente que los caracteres de tono plano y los caracteres de tono oblicuo en la misma parte de "Ci Lin Zhengyun" se usan indistintamente. El llamado "廄" aquí no incluye el tono de entrada, sólo el tono ascendente y el tono descendente.

《西江月（白苹香、步虚词、晚香时候、玉炉三涧雪、江月令）》
仄仄平平仄仄，
明月别枝惊鹊，
平平仄仄平[平]。
清风半夜鸣蝉。
平平仄仄仄平[平]，
稻花香里说丰年。
仄仄平平仄[仄]。
听取蛙声一片。
仄仄平平仄仄，
七八个星天外， 
平平仄仄平[平]。
两三点雨山前。
平平仄仄仄平[平]，
旧时茅店社林边。
仄仄平平仄[仄]。
路转溪头忽见。

P: ¿ La urraca y el exterior riman?

R: En Xijiang Moon, la primera y quinta oración no necesitan rimar, porque no indiqué la rima entre corchetes en la palabra puntuación.

La segunda categoría es cambiar tanto la rima como la parte.

《清平乐（清平乐令、醉东风、忆萝月）》
平平仄[仄]，仄仄平平[仄]。
别来春半，触目柔肠断。
仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄[仄]。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
平平仄仄平[平]，平平仄仄平[平]。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
仄仄平平仄仄，平平仄仄平[平]。
离恨恰如春草，更行更远还生。

La tercera categoría es cambiar la rima y luego volver a la rima original.

《相见欢（乌夜啼、秋夜月、上西楼）》
中平中仄平[平]，仄平[平]。
林花谢了春红，太匆匆！
中仄中平平仄仄平[平]。
无奈朝来寒雨晚来风！
中中[仄]，中平[仄]，仄平[平]。
胭脂泪，相留醉，几时重？
中仄中平平仄仄平[平]。
自是人生长恨水长东！

P: ¿ Cuáles son las diferencias entre viento y prisa?

R: No importa cómo llamemos rima poética o rima de palabras, todas se basan en la rima de Pingshui, y la rima de palabras es un poco más amplia que la rima de poesía. Sin embargo, Pingshui Yun nació antes y tiene muchas diferencias con su pronunciación actual, por lo que para la gente de hoy, solo se puede determinar buscando libros de rimas. Por lo tanto, si los poemas antiguos y los poemas antiguos de hoy riman o no no se puede determinar mirando la rima final, sino que debe basarse en la lectura del libro de rimas.

P: ¿ No depende de la pronunciación actual si presionar la rima o no?

R: Para la gente moderna, hay dos formas de rimar al escribir poemas. Una es buscar libros de rima y usar sonidos antiguos para rimar. Esto puede ser un poco más problemático, pero las obras escritas de esta manera generalmente pueden considerarse Para cumplir con los requisitos de la poesía moderna, se puede llamar poesía rítmica, por supuesto, también existe un segundo método, que consiste en escribir poemas usando dieciséis rimas en Pinyin, que es la nueva rima china, lo que puede simplificar el proceso de escritura y también producir obras que sean más adecuadas para que las aprecie la gente moderna. Aunque esto tiene muchas ventajas, pero desde hoy, en lugar de escribir poemas modernos, escribimos algunos poemas métricos y algunos poemas de estilo antiguo, que originalmente persiguen la belleza del estilo antiguo, entonces ¿No habría algo de malo en usar la nueva rima china? La llamada métrica de la que estamos hablando es la métrica de la poesía. La "poesía" aquí se refiere a la poesía antigua y la poesía moderna, no a la poesía moderna. La rima Pingshui es una rima que evolucionó a partir de la pronunciación coloquial del lenguaje hablado durante la dinastía Tang, y fue en la dinastía Tang cuando la poesía moderna realmente maduró. En otras palabras, la rima que realmente pertenece a la poesía métrica debería ser originalmente la rima Pingshui. Los poemas Tang que apreciamos ahora también son obras de la dinastía Tang. Se ajustan a la rima de la dinastía Tang, pero no se ajustan a la pronunciación actual debido al desarrollo de la fonética. Así que si pensamos que no se ajustan a nuestra pronunciación actual, entonces pensamos que no riman, lo cual probablemente sea inapropiado.

• [Explicación 059] Rimas Ping-Zi Tong: rimas similares en tono plano, tono ascendente y tono descendente. En "Ci Lin Zheng Yun", el tono plano rima y el tono oblicuo, que pertenecen a la misma parte. , se utilizan alternativamente.
• [Explicación del término 060] Tono: se refiere al cuarto tono cuando se sube de nivel

rimas de 38 palabras

Aunque las palabras son oraciones largas y cortas, básicamente usan oraciones regulares. Debido a que no se permite la declinación en las palabras, el ritmo del ci es más estricto que el de la poesía y no se permite la existencia de declinación. En palabras y oraciones, no solo la gran mayoría de las oraciones de cinco y siete caracteres son oraciones regulares, sino que la mayoría de las oraciones de tres, cuatro y seis caracteres también son oraciones regulares.

Al considerar las oraciones rítmicas, la oración de tres caracteres puede considerarse como los últimos tres caracteres de la fórmula de cinco caracteres, la oración de cuatro caracteres puede considerarse como los primeros cuatro caracteres de la fórmula de siete caracteres y la oración de cuatro caracteres puede considerarse como los primeros cuatro caracteres de la fórmula de siete caracteres. Una oración de seis caracteres puede entenderse como un cambio de una oración de cuatro caracteres de plana a Q. Qi, Qiqi se cambió a Pingqi.

39 rimas de cinco y siete caracteres

Algunas palabras están compuestas enteramente por oraciones que riman de siete caracteres. Por ejemplo:

《浣溪沙》
中仄中平中仄[平]，
山下兰芽短浸溪，
中平中仄仄平[平]，
松间沙路净无泥，
中平中仄仄平[平]。
萧萧暮雨子规啼。
中仄中平平仄仄，
谁道人生无再少？
中平中仄仄平[平]。
门前流水尚能西，
中平中仄仄平[平]。
休将白发唱黄鸡。

De manera similar, por ejemplo, "Shengchazi" está compuesto completamente por oraciones que riman de cinco caracteres.

Algunas palabras se componen de oraciones de cinco y siete caracteres. Por ejemplo:

《卜算子（百尺楼、眉峰碧、楚天遥）》
中仄仄平平，中仄平平[仄]。
我住长江头，君住长江尾。
中仄平平仄仄平，中仄平平[仄]。
日日思君不见君，共饮长江水。
中仄仄平平，中仄平平[仄]。
此水几时休？此恨何时已？
中仄平平仄仄平，中仄平平[仄]。
只愿君心似我心，定不负相思意。

P: ¿ Por qué no todas las oraciones riman? ¿Existe una regla para esto?

R: Si cada oración de la letra rima o no se basa en las reglas de la letra; las letras se resumen en base a trabajos escritos anteriores, y los trabajos escritos anteriores están diseñados para lograr una estrecha coordinación con la música. Entonces, para los creadores de palabras, debido a que conocen la música que deben combinar las palabras, pueden analizar qué oración es más adecuada para rimar y qué oración no necesita rimar o no es adecuada para rimar. Por lo tanto, la palabra Zi Ran tiene las características de que algunas oraciones riman y otras no; en general, las rimas de órdenes pequeñas son intensivas, mientras que las rimas de llamadas largas son relativamente escasas. Por supuesto, esto también requiere un análisis específico de la situación específica. Por ejemplo, en Huanxisha, debido a que solo la cuarta oración tiene una terminación oblicua y las otras tienen terminaciones planas, puede que no valga la pena cambiar la rima dos veces para esta palabra. .

Debido a que no se permiten declinaciones en las palabras, para oraciones de cinco y siete caracteres, las declinaciones de los cuatro tipos de oraciones ya no existen.

En Pingqiaojiao (廻仄平平廄; 平平廄廄平平廄), el tercer carácter de Wuyan debe ser plano y el quinto carácter de Siete caracteres debe ser plano.

一任群芳妒——卜算子·陆游
八千里路云和月——满江红·岳飞

En 绻廄 pie (平平平廄仄; 任仄平平平廄廄), el tercer carácter de cinco caracteres debe ser plano y el quinto carácter de siete caracteres debe ser plano.

小乔初嫁了——念奴娇·苏轼
无可奈何花落去——浣溪沙·晏殊

En la palabra "Zi Ping Jiao" (平平廄廄平; 任仄平平廄廄平), el tercer carácter de Wuyan debe ser "Zi", y el quinto carácter de Siete caracteres debe ser "Zi".

云随雁字长——阮郎归·晏几道
零落成泥碾作尘——卜算子·陆游

En Ping Ping Jiao (廄仄廄平平; 平平廄仄仄平平), el tercer carácter de Wuyan debe ser 廄, y el quinto carácter de Siete caracteres debe ser 廄.

月上柳梢头——生查子·朱淑真(欧阳修)
老夫聊发少年狂——江城子·苏轼

40 ritmo de tres caracteres

Debido a que la oración con rima de tres caracteres se considera en función de los últimos tres caracteres de la oración con rima de cinco caracteres, también hay cuatro patrones de oración.

Para Pingqijiao, los últimos tres caracteres de la rima de cinco caracteres son "Pingpingqi".

须晴日——沁园春·毛泽东
凭栏处——满江红·岳飞

Para Ping-Zi-Jiao, los últimos tres caracteres de la rima de cinco caracteres son "Ping-Zi-Zi".

抬望眼——满江红·岳飞
多少恨——忆江南·李煜

Para Qipingjiao, los últimos tres caracteres de la rima de cinco caracteres son "廄廄平".

汴水流——长相思·白居易
泗水流——长相思·白居易

Para Pingpingjiao, los últimos tres caracteres de la rima de cinco caracteres son "廄平平".

忍淹留——唐多令·林黛玉
月如钩——乌夜啼·李煜

41 Ritmo de cuatro caracteres

Debido a que la oración de cuatro caracteres que rima se considera en función de los primeros cuatro caracteres de la oración de siete caracteres que rima, debería haber cuatro patrones de oración. Sin embargo, debido a que zipingjiao y zizijiao son el mismo zizipingping, y pingpingjiao y pingzhi son ambos iguales Sólo hay dos patrones de oraciones para mediocre y mediocre.

En el primer tipo, (平)平 (仄)仄, el primer o tercer carácter aquí pueden ser planos u oblicuos. La mayoría de los primeros caracteres son planos y rara vez oblicuos.

惊涛拍岸——念奴娇·苏轼
斜阳草树——永遇乐·辛弃疾
不应有恨——水调歌头·苏轼

El segundo tipo, (仄)廄平平, el tercer carácter aquí debe estar en tono plano, no en tono oblicuo.

乱石穿空——念奴娇·苏轼
天上人间——浪淘沙·李煜

Además, hay un patrón de oración específico para las palabras, (仄) 平平仄. El tercer carácter aquí debe usar el tono plano, no el tono oblicuo, pero el primer carácter de este patrón de oración puede usar el tono plano.

霸陵伤别——忆秦娥·箫声咽
汉家陵阙——忆秦娥·箫声咽
人生如梦——念奴娇·苏轼

42 Ritmo de seis caracteres

En cuanto a los versos de seis caracteres, la relación entre los versos de seis caracteres y los de cuatro caracteres es un poco como la relación entre los versos de cinco caracteres y los de siete caracteres. Al cambiar los dos patrones de oraciones estándar de las oraciones rítmicas de cuatro caracteres (pingping, zhizhi y 仄廄平平), las de ziqi se cambian a pingqi y las de pingqi se cambian a 组qi, para formar dos oraciones estándar. patrones de oraciones rítmicas de seis caracteres (廄仄平平仄仄, 平平任仄平平).

El primer tipo es (仄)仄平平(仄)仄. El primer carácter aquí puede ser plano u oblicuo, pero el tercer carácter aquí debe usar un tono plano. Ocasionalmente, el quinto carácter también usa un tono plano.

三国周郎赤壁——念奴娇·苏轼
一片神鸦社鼓——永遇乐·辛弃疾

El segundo tipo, (平)平 (仄)廄平平, el primer y tercer carácter aquí pueden ser planos u oblicuos, pero el quinto carácter aquí debe usar el tono plano.

清风半夜鸣蝉——西江月·辛弃疾
钱塘自古繁华——望海潮·柳永
梦回吹角连营——破阵子·辛弃疾

Para oraciones de seis caracteres, también hay un patrón de oración específico, (仄)仄(仄)平平廄. El quinto carácter aquí debe usar el tono plano, no el tono 廄. Este es el mismo que el tercer carácter de los cuatro. -Oración de caracteres "廄平平廄" Lo mismo son las características del ritmo de las palabras.

千古风流人物——念奴娇·苏轼
脉脉此情谁诉——摸鱼儿·辛弃疾

43 rimas combinadas

Oraciones incómodas de 44 palabras.

Como dijimos antes, la mayoría de las palabras y oraciones son oraciones regulares, pero también hay una pequeña parte del espectro de palabras, y algunas oraciones oblicuas están estipuladas en el espectro de palabras, es decir, en un espectro de palabras específico, oraciones oblicuas. Deben usarse y no se pueden usar oraciones regulares.

平仄平仄：孙仲谋处——永遇乐·辛弃疾
仄平仄仄：尚能饭否——永遇乐·辛弃疾
仄平平仄平仄：一樽还酹江月——念奴娇·苏轼
平仄平仄仄平平：何事长向别时圆——水调歌头·苏轼

Sin embargo, en lo que respecta a las palabras, la forma formal de la palabra está determinada por el espectro de palabras. Por lo tanto, dado que el espectro de palabras estipula estos patrones de oración, no importa si la oración es una oración oblicua o una oración regular, está en la forma formal en este poema.

45 confrontaciones de palabras

No existen reglas estrictas para el contraste entre palabras. Siempre que el número de palabras en las dos oraciones anteriores y posteriores sea igual, no importa si es directo o directo, puedes usar antítesis o no. Solo hay unas pocas partituras de palabras y se acostumbra utilizar antítesis.

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉——西江月（上阙一二句）·辛弃疾
七八个星天外，两三点雨山前——西江月（下阙一二句）·辛弃疾
无可奈何花落去，似曾相识燕归来——浣溪沙（四五句）·晏殊
乱石穿空，惊涛拍岸——念奴娇（上阙五六句）·苏轼
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺——水调歌头（下阙五六句）·苏轼
三十功名尘与土，八千里路云和月——满江红（上阙五六句）·岳飞
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血——满江红（下阙六七句）·岳飞
烟柳画桥，风帘翠幕——望海潮（上阙四五句）·柳永
剪不断，理还乱——相见欢（下阙一二句）·李煜
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营——破阵子（上阙一二句）·辛弃疾

También hay algunas puntuaciones de palabras en las que no hay límite en cuanto a si son correctas o incorrectas.

月上柳梢头，人约黄昏后——生查子（上阙三四句）·朱淑真(欧阳修)
左牵黄，右擎苍——江城子（上阙一二句）·苏轼
碧云天，黄草地——苏幕遮（上阙一二句）·范仲淹

Debido a la naturaleza especial de las palabras, existen dos contrastes especiales. Una es que algunas antítesis no son antítesis de dos líneas, sino paralelismo de tres líneas. Cuando se estudia la métrica, el paralelismo generalmente se clasifica como antítesis, pero esta situación es rara.

时易失，心徒壮，岁将零——六州歌头·张孝祥

Las oraciones de cuatro caracteres y las oraciones de cinco caracteres de palabras tienen situaciones donde los tres superiores e inferiores y los cuatro superiores e inferiores están presentes, por lo tanto, hay una confrontación especial, es decir, la oración de cuatro caracteres de los superiores e inferiores. tres se considera una oración de tres caracteres y la siguiente oración de tres caracteres está en oposición, y el carácter anterior no se incluye en la confrontación. Dentro; para la oración de cinco caracteres con cuatro debajo, se considera como la oración de cuatro caracteres. oración de carácter que está en oposición a la oración de cuatro caracteres a continuación, y el carácter anterior no está incluido en la confrontación.

念腰间箭，匣中剑——六州歌头·张孝祥
有三秋桂子，十里荷花——望海潮·柳永

Requisitos de antítesis de 46 palabras.

Los requisitos para la antítesis en palabras se basan teóricamente en las reglas del espectro de palabras, pero generalmente son las mismas que las de la poesía antigua y no existe ningún tabú sobre el uso de palabras opuestas con la misma palabra.

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺——水调歌头·苏轼

A diferencia de las palabras, los requisitos de nivel y nivel siguen teóricamente las reglas del espectro de palabras, pero existen varias formas principales. El primer tipo es el mismo que los requisitos para el nivel y nivel de la poesía rítmica, nivel a nivel, nivel a nivel; el segundo tipo es que el nivel y nivel de los pareados superior e inferior son exactamente iguales; el tercer tipo es que el nivel y nivel de los pareados superior e inferior son diferentes.

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺——水调歌头·苏轼
三十功名尘与土，八千里路云和月——满江红·岳飞
月上柳梢头，人约黄昏后——生查子（上阙三四句）·朱淑真(欧阳修)

47 fans uno frente al otro

Los pares de fans, también conocidos como pares de fans, comúnmente conocidos como pares de oraciones separadas, en pocas palabras, la primera oración está contra la tercera oración, la segunda oración está contra la cuarta oración; también hay una situación especial, es decir, cada oración en la oración superior está contra la oración inferior Cada oración de Que.

缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦——夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧·白居易
正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓——沁园春·辛弃疾

48 Par de agua corriente y par de lado a lado

Para los pareados generales, el primer verso y el segundo verso son una oración cada uno y cada uno puede expresar su propio significado. Sin embargo, también hay algunos pareados en los que el pareado superior y el pareado inferior forman una oración juntos, expresando el mismo significado. Si el pareado superior y el pareado inferior se leen por separado, el significado queda incompleto. Este tipo de pareado se llama pareado corriendo. Por lo tanto, el par de agua corriente en realidad puede entenderse como dividir una oración en dos oraciones y, debido a que debe fluir consistentemente como agua corriente, se llama par de agua corriente.

欲穷千里目，更上一层楼——王之涣
行到水穷处，坐看云起时——王维

El par lado a lado es lo opuesto al par de agua corriente, es decir, las líneas superior e inferior en un pareado son independientes y no están conectadas. Estos pareados generalmente parecen rígidos.

49 Ye Yun

Ye Yun también se llama Armonía y Armonía. Debido a cambios en la pronunciación, la rima en algunos poemas no coincidirá con otras rimas si la rima original aún se pronuncia, por lo que es necesario cambiar la rima a otros sonidos para coordinarla y omitirla, por eso se llama rima de hoja.

50 signos comunes de notación de palabras